小說《古典愛情》中語(yǔ)言的殘酷性

　　大家看過《古代愛情》這本書嗎，這本書里面的語(yǔ)言可是很有深度的，讓我們一起來看看下面這篇論文感受一下吧。

　　《古典愛情》遵從著古典愛情經(jīng)典模式中的“書生——小姐”的軌跡，卻用“菜人”毀卻讀者的所有綺麗旖旎。他筆下流淌出來的文字組合成最具殺傷力的利劍，一劍一痕地給我們別樣的冷酷。古典愛情溫情的背后是血淋淋的文字，惡魔性的現(xiàn)實(shí)通過余華那特有的殘酷的語(yǔ)言表現(xiàn)得淋漓盡致。然而，語(yǔ)言的血腥是否是表現(xiàn)惡魔性現(xiàn)實(shí)的最好方式?語(yǔ)言的殘酷性在一定程度上是否構(gòu)成了對(duì)讀者身心的不良影響?語(yǔ)言的殘酷性是否有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，超過讀者承受能力的是否可以視為是作者個(gè)人的對(duì)暴力血腥的變態(tài)體現(xiàn)?這些問題，筆者將在本文中討論到。

　　一、 《古典愛情》中的語(yǔ)言對(duì)比

　　《古典愛情》開篇“柳生赴京趕考，行走在一條黃色大道上” [1]。讓我們看看作者余華對(duì)這條大道是如何描述的：

　　此刻正是陽(yáng)春時(shí)節(jié)，極目望去，一處是桃柳爭(zhēng)妍，一處是桑麻遍野。竹籬茅舍四散開去，錯(cuò)落有致遙遙相望。麗日懸高空，萬道金光如絲在織機(jī)上，齊刷刷奔下來。[1]

　　即使這是的柳生心情沉重，此番春景在他心中也只是“一派暮秋落葉紛揚(yáng)” [1]。待到柳生進(jìn)入城內(nèi)，“五步一樓，十步一閣房屋稠密，人物富庶”，就連廟宇都是“金碧輝煌”。幾張隨筆的字畫居然賣得被人擠個(gè)水泄不通，“似乎人人有錢，人人愛風(fēng)雅”。待到小姐繡樓，襲人香氣、暮色徐徐，吟哦之音點(diǎn)滴如珠細(xì)長(zhǎng)如水。小姐是怡然似玉，櫻桃小嘴，秋波微漾，羞紅了臉滿帶春色。自是有個(gè)佯裝怒色的丫頭來嚷嚷竟更顯得小姐的端莊了。柳生留宿一晚，梅花暖帳，小姐悠悠動(dòng)人，兩人自是一番癡情不忍分開。

　　即使是到了小說的第二部分，柳生落榜歸來，繡樓不復(fù)，滿目的荒涼滿心的凄楚也只是這般：

　　往日的一切皆煙消云散，倒是兩棵大楓樹猶存，可樹干也已是傷痕累累。那當(dāng)初尚是柘黃的楓葉，入了秋季，又幾經(jīng)霜打，如今紅紅一片，如同涂滿血一般，十分耀眼。幾片落葉紛紛揚(yáng)揚(yáng)掉落下來，這楓樹雖在盛時(shí)，可也已經(jīng)顯露出落魄的光景來了。

　　待柳生三年后再度赴京趕考，所見所聞堪稱筆者所見最為血腥的文段。陽(yáng)春時(shí)節(jié)，不再春意盎然，而是“四周的景致與前次所見南轅北轍，既不見桃李爭(zhēng)妍，也不見桑麻遍野。極目望去，樹木柘萎，遍野黃土;竹籬歪斜，茅舍在風(fēng)中搖搖欲墜。倒是一副寒冬臘月的荒涼景致”。這里余華只是小小的一點(diǎn)，到了后邊，則是樹木為人牙所啃，甚至有些樹木還嵌著人牙。路邊每走一里就見殘缺不全的尸體，赤條條的，衣衫都被剝?nèi)�。更有甚者�?ldquo;柳生一路走來，四野里均是黃黃一片，只一次見到一小塊綠色青草。卻有十?dāng)?shù)人叭在草上，臀部高高翹起，急急地啃吃青草，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去真像是一群牛羊。他們啃吃青草的聲響沙沙而來，猶如風(fēng)吹樹葉一般。柳生不敢目睹下去，急忙扭頭走開。然而扭頭以后見到的另一幕，卻是一個(gè)垂死之人在咽一撮泥土，泥土尚未咽下，人就猝然倒地死去。”以牛羊來喻人，不外乎是因?yàn)槿诉@時(shí)的求生存手段——啃青草，就跟牛羊一模一樣。

　　柳生誤入“菜人”市場(chǎng)時(shí)，正好看見一筆血腥的交易。而余華的淡漠的筆端讓讀者在讀到這里時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)打從心底發(fā)寒。柳生見一茅棚，棚內(nèi)二人屠夫模樣，棚外有數(shù)人擁著。待走近了，只見“棚內(nèi)二人在磨刀石上磨著利斧，棚外數(shù)人提籃挑擔(dān)仿佛守候已久，籃與擔(dān)內(nèi)空空無物。”正看著，遠(yuǎn)處走來三個(gè)衣不蔽體的人。在前的男子走入棚內(nèi)，不語(yǔ)，只是用手指點(diǎn)指點(diǎn)棚外的一婦一幼。店主則向那男子伸出三根手指。男子取了三吊錢徑自去了，顧不得那幼女喚著他“爹”。這時(shí)的柳生作為旁觀者尚且不知道具體是什么事情。當(dāng)婦人與幼女被撕去衣服赤條條站著的時(shí)候，店主“利斧猛劈下去，聽得‘咔嚓’一聲，骨頭被砍斷了，一股血四濺開來，濺得店主一臉都是。”

　　“幼女在‘咔嚓’聲里身子晃動(dòng)了一下。然后她才扭回頭來看個(gè)究竟，看到自己的手臂躺在樹樁上，一時(shí)間目瞪口呆。半晌，才長(zhǎng)嚎幾聲，身子便倒在了地上。倒在地上后哭喊不止，聲音十分刺耳。店主此刻拿住一塊破布擦臉，伙計(jì)將手臂遞與棚外一提籃的人。那人將手臂放入籃內(nèi)，給了錢就離去。”

　　幼女的目瞪口呆、長(zhǎng)嚎和哭喊與店主的擦臉、伙計(jì)的遞過手臂、買者接過就走形成了鮮明的對(duì)比。余華這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的文字組合，卻著實(shí)讓人寒戰(zhàn)。本是人們習(xí)以為常的宰殺牲口買賣的場(chǎng)景卻因那“幼女”、“手臂”等字眼而心里犯怵、毛骨悚然。

　　柳生在酒店則是遭遇了一場(chǎng)災(zāi)難：

　　“忽然從隔壁屋內(nèi)傳出一聲撕心裂膽般的喊叫，聲音疼痛不已，如利劍一般直刺柳生胸膛”。

　　“ 然后聲音戛然而止，在這短促的間隙里，柳生聽得斧子從骨頭中發(fā)出的吱吱聲響。”

　　“叫喊聲復(fù)又響起，這時(shí)的喊叫似乎被剁斷一般，一截一截而來。柳生覺得這聲音如手指一般短，一截一截十分整齊地從他身旁迅速飛過。在這被剁斷的喊叫里，柳生清晰地聽到了斧子砍下去的一聲聲。斧子聲與喊叫聲此起彼伏，相互填補(bǔ)了各自聲音的間隙。”

　　有許多直覺靈敏的讀者看到這里已經(jīng)猜到接下去的解密所在，但還是沒有想到作者會(huì)提供這樣的文字來證實(shí)自己的所想：

　　一個(gè)伙計(jì)提著一把濺滿血的斧子，另一個(gè)伙計(jì)倒提著一條人腿，人腿還在滴血。柳生清晰地聽到了血滴在泥地上的滯呆聲響。

　　見到小姐惠，她“仰躺在地，頭發(fā)散亂，一條腿劫后余生，微微彎曲，另一條腿已消失，斷處血肉模糊。

　　而且作者對(duì)小姐惠死后柳生清洗她的斷腿進(jìn)行了更為詳細(xì)地描述：“斧子亂剁一陣的痕跡留在這里，如同亂砍之后的樹樁。腿斷處的皮肉七零八落地互相牽掛在一起，一片稀爛。手指觸摸其間，零亂的皮肉柔軟無比，而斷骨的鋒利則使手指一陣驚慌失措。”

　　“柳生仔細(xì)洗去血跡，被利刀捅過的創(chuàng)口皮肉四翻，里面依然通紅，恰似一朵盛開的桃花。”

　　有人說，余華在八十年代創(chuàng)作的主要特點(diǎn)是“在想象的催眠里前行的夢(mèng)游,宿命的難以捉摸的潮濕和陰沉,以及波濤般涌動(dòng)著的瘋狂、暴力和血腥。”這句評(píng)論用在《古典愛情》上是再恰當(dāng)不過!余華正是用冷酷淡漠的語(yǔ)言營(yíng)造出一個(gè)潮濕陰沉瘋狂暴力而又血腥的世界的。

　　對(duì)比《古典小說》前后語(yǔ)言文字，讀者不難發(fā)現(xiàn)，余華正是通過前文的溫情柔雅的渲染，更顯后文冷酷言語(yǔ)的效果。后文的語(yǔ)言的殘酷是對(duì)“菜人”世界的瘋狂血腥和暴力最好的體現(xiàn)。然而，語(yǔ)言的殘酷是否是展現(xiàn)一個(gè)血腥暴力的惡魔世界的最好方式呢?

　　二、 語(yǔ)言殘酷與惡魔現(xiàn)實(shí)

　　余華的《古典愛情》“會(huì)給人一種徹骨的寒冷，讓人感覺‘他的血管里流動(dòng)著的，一定是冰渣子’”。

　　余華文字的“冰渣子”感常常是在以血為美的標(biāo)準(zhǔn)下體現(xiàn)出來的。一種近乎冷酷的旁白者口吻平直地用語(yǔ)言描述自己看到的景象，并且以一種癡傻的目光去看待血，常常將那灘鮮紅描述為一種唯美的東西，以此來表現(xiàn)語(yǔ)言的殘酷。柳生為小姐洗去血跡之時(shí)，余華說“被利刀捅過的創(chuàng)口皮肉四翻，里面依然通紅，恰似一朵盛開的桃花”，有人這般評(píng)論“本來都是非常悲劇性的一幕，作者卻用了極具美感的事物來描寫殘酷的死亡，使作品顯得更加冷酷，血腥。”余華還將幼女親眼看見自己的手臂這一細(xì)節(jié)加上，讓人更覺恐怖。幼女并不曾知曉自家爹帶她來此做什么，小小的年紀(jì)只把一雙眼盯著自己的娘，深怕娘也如爹那般一聲不吭也不搭理自己地轉(zhuǎn)身就走。所以當(dāng)?shù)曛髋e起利斧時(shí)，幼女并不曾有所警覺。利斧猛劈下去，那一瞬間都是從柳生的眼來“看”的。本來就此，余華該筆鋒轉(zhuǎn)到嘶聲的痛嚎、肆流的淚水上。但筆鋒偏偏轉(zhuǎn)向了幼女，將她在利斧觸及手臂時(shí)的身體反應(yīng)寫得通通透透，讓人不得不深吸一口氣。“幼女在‘咔嚓’聲里身子晃動(dòng)了一下”，這是利斧猛劈之下力道所致，讀者甚至能夠在腦中幻想出那個(gè)瘦弱的身子猛地晃動(dòng)的場(chǎng)景。而之后的一句話，更是讓讀者驚得目瞪口呆，恨不得將那些文字驅(qū)逐出自己的視線之外。 “然后她才扭回頭來看個(gè)究竟”，這個(gè)時(shí)候的幼女竟然完全沒有感覺到斷臂的痛楚，只是茫茫然地回過頭來試圖找出讓自己猛地一晃的原因來。全然沒有想到，是 “看到自己的手臂躺在樹樁上，一時(shí)間目瞪口呆”。一時(shí)間只是被震懾住，想來她從未曾想到過會(huì)有這樣的時(shí)候出現(xiàn)，自己看見自己的手臂居然沒有長(zhǎng)在自己的身上，而是躺在那樹樁上，也許那時(shí)，她的腦子里下意識(shí)地發(fā)出晃動(dòng)手臂的命令，結(jié)果只是看著自己那一只手臂在不遠(yuǎn)處，手指跳動(dòng)一下。余華并沒有就此放過閱讀故事的人，他的筆繼續(xù)寫著。“半晌，才長(zhǎng)嚎幾聲”，連最簡(jiǎn)單的吃痛哭泣喊痛都沒有，一個(gè)“長(zhǎng)嚎”將眾人置于殘忍的想象中。然后是“哭喊不止”，“聲音”“十分刺耳”，這里的“刺耳”顯然讓眾人察覺十分“刺目”，而這正是余華想要的讀者的閱讀效果：恨不得摔了書痛罵作者!

　　有人說余華的文字尤其凌厲狠辣，這也體現(xiàn)在余華善用細(xì)膩的女兒家的筆觸去細(xì)描人的聲線，讓人在冰冷中接觸那些溫柔細(xì)膩的字眼，將那些柔喃細(xì)語(yǔ)放置在冷酷中，更感人性之可怕。柳生聽聞小姐的呻吟，那時(shí)“倒像是瑤琴聲聲傳來，又似吟哦之聲飄飄而來。那聲音如滴水一般”，也難怪柳生在此時(shí)此地突地想起當(dāng)年佇立繡樓窗下聆聽小姐吟哦詞的情景。在小姐最后的聲音化成呻吟時(shí)，是“細(xì)細(xì)長(zhǎng)長(zhǎng)如流水潺潺”的。在柳生來說，這一天簡(jiǎn)直是他一生的噩夢(mèng)，然而小姐斷腿彌留之時(shí)，那呻吟依舊是如“滴水”、如“流水”的。女子聲線拉長(zhǎng)柔似水，讓乍見這文字的人壓根兒想不到這是“菜人”的描寫語(yǔ)句。這樣倒是更顯語(yǔ)句背后作者堅(jiān)硬的心。

　　“余華以他的如夢(mèng)如煙的故事網(wǎng)絡(luò)構(gòu)置，循環(huán)往復(fù)的情節(jié)敘述，冷漠甚至冷酷的語(yǔ)言所帶來的敘事張力，提供給讀者一個(gè)陰森、恐怖的世界，里面充斥著‘陰謀’‘殺戮’‘血腥’‘暴力’和‘荒誕’，敘述出了血淋淋的真實(shí)。”溫情敘述到深層的關(guān)懷　　　文 / 無心戀人

　　余華筆下的世界是瘋狂的，他筆下的現(xiàn)實(shí)是充斥著惡魔般的邪惡的。余華的隊(duì)世界的思考是不同于我們常規(guī)的認(rèn)識(shí)和理解的，他對(duì)世界對(duì)生命的體驗(yàn)與透視的確是超凡而有深度的，常常讓人戰(zhàn)戰(zhàn)栗栗地貼心感受到他眼中的世界。有人認(rèn)為，類似余華這樣的文字，可以看作是先鋒作家的一個(gè)封閉的個(gè)體體驗(yàn)世界中的喃喃自語(yǔ)，有些毛骨悚然，然而缺乏穿透力。正如他一貫的做法，在《一九八六年》里細(xì)數(shù)一個(gè)被迫害的瘋子如何實(shí)施古代酷刑，《往事與懲罰》中那些酷刑的講述，《河邊的錯(cuò)誤》中瘋子的嗜殺，《祖先》中人物被殺的詳細(xì)經(jīng)過，在《古典愛情》中，余華將“菜人”變成冷酷所在，冰涼的語(yǔ)句描述最為血腥而殘酷毫無人性的暴力，其目的也是直指血色之后冰冷無力的現(xiàn)實(shí)：惡魔性是人性，是人的一切欲。

　　然而，筆者在反復(fù)的閱讀中，在殘酷的語(yǔ)句中所能想到到的慘絕人寰的畫面揮之不去，內(nèi)心對(duì)余華這種語(yǔ)言表述竟心生厭惡。魯迅歷來是不回避丑陋和鮮血的，他的筆下塑造的人物在人性方面大多是不合格的;他筆下的世界亦是丑陋暴力血腥的，但不曾讓筆者有惡寒通身想要嘔吐的感覺。

　　筆者不禁思考：余華的以殘酷語(yǔ)言塑造冰冷現(xiàn)實(shí)世界方法是否得當(dāng)?這般的血腥令人作嘔的描寫，會(huì)不會(huì)對(duì)讀者身心產(chǎn)生不良影響?

　　三、語(yǔ)言殘酷性是否得當(dāng)

　　余華玩味鮮血與死亡早已成了眾人關(guān)注和詫異的對(duì)象。陳琳認(rèn)為余華的小說是“反叛與回歸”，對(duì)死亡的反叛和對(duì)精神的回歸。謝有順也指出：“暴力是余華對(duì)這個(gè)世界之本質(zhì)的基本指認(rèn)。”

　　但類似《古典愛情》中這樣血腥暴力的語(yǔ)言，在豐富讀者思考之余，是否也設(shè)置了過高的閱讀障礙，讓不少讀者見此不忍繼續(xù)?人類天性喜善美，對(duì)丑陋自是有一定認(rèn)識(shí)和承認(rèn)，但當(dāng)寫作者將有悖于人類價(jià)值認(rèn)識(shí)的語(yǔ)言展現(xiàn)之時(shí)，那丑陋是否也會(huì)丑得過分而讓人不敢直視進(jìn)而努力忘卻不敢分析其中的深意?

　　余華“從容不迫地向我們展示人與同類間的殘殺及人的自戕自殘，似乎在演示一場(chǎng)人體解剖實(shí)驗(yàn)，絕對(duì)清晰生動(dòng)具體可感”。人們也會(huì)聯(lián)想到余華自己曾說過的話：

　　暴力因?yàn)槠湫问匠錆M激情，它的力量源自于人內(nèi)心的渴望，所以它使我心醉神迷。

　　“余華冷冷地告別了死亡之崇高、悲壯等感人色彩，而把死還原給生命本身，由死亡頓悟出生的脆弱、冷漠，歷史的虛偽、無聊。”那么，讀者是否也能有擁有他曾作為醫(yī)生的經(jīng)歷支撐的對(duì)血的熱愛將這洋洋灑灑的殘忍筆墨納入心中反復(fù)琢磨出作者的深意認(rèn)識(shí)而不自傷呢?當(dāng)語(yǔ)言的殘酷性營(yíng)造出一種森然可怖的氛圍超出了讀者的承受范圍，我們是不是可以將作者無盡的冷酷和對(duì)鮮血、死亡的玩味看做是作者在作品中對(duì)個(gè)人喜歡的極力渲染呢?

　　“他堅(jiān)決而自信地讓生命存在裸露出一種令人戰(zhàn)栗的陰郁性和黑暗性，讓人的動(dòng)物般的本能力量及其猙獰的面孔清晰地浮出水面，就像波德萊爾的‘惡之花’一樣鮮艷奪目，凜冽而芬芳。”余華的堅(jiān)持之下，他的死亡與殺戮、鮮血與冷酷成為他的獨(dú)特標(biāo)志，余華筆下淌出的鮮血猛地一顫，濺得讀者一頭一臉，然后那血滴在人的臉上開出猙獰的面孔，在人的心底開出那一朵“惡之花”。文學(xué)作品作為對(duì)人潛移默化的精神食糧，充斥這血液與暴力，對(duì)那些偶然間接觸到心智尚且不成熟的兒童來說，其后果無疑是有違作者本意的。即使是那些成年人，如筆者自己，在品讀作品感受語(yǔ)言的殘忍時(shí)，也不免對(duì)所生活的世界心灰意冷。

　　羅丹有句名言：“好的作品是人類智慧與真誠(chéng)的崇高證據(jù)，說出一切人對(duì)于人類和世界所要說的話，然后又使人懂得世界上還有別的東西是不可知的。“而余華的這種冷酷冰寒的創(chuàng)作似乎正好與此相反，他隱晦地說出自己對(duì)人類和世界所要說的話，但這些話也不定能使每個(gè)讀者都清楚感知;他讓人懂得世界上還有別的東西，然而他將一切血腥暴力以及死亡完整展現(xiàn)重復(fù)展現(xiàn)，用以告知人們那些不可知的是什么。

　　“余華筆下的人物多數(shù)都生活在這樣一個(gè)世界里,我們從中看不到希望,看不到光明,看到的是絕望--人性的晦暗,個(gè)人在其中無助的掙扎,以及大面積的死亡。”這樣的評(píng)價(jià)無疑是有悖文學(xué)的存在價(jià)值的。

　　“當(dāng)我們就事論事地描述某一件事時(shí)，我們往往只能獲得事件的外貌，而對(duì)其內(nèi)在的廣闊涵義則昏睡不醒。”余華在描述事件時(shí)，過于注重以語(yǔ)言的殘酷性體現(xiàn)事件的完整外貌，而忽略了讀者應(yīng)有的思考空間全被渲染成了血色。余華曾在一次講座中說：“像魯迅這樣的偉大作家，都善于在小說推向高潮時(shí)，反而輕描淡寫地一筆帶過。冷處理，卻更加能把人物的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。”在這一點(diǎn)上，他遠(yuǎn)遜于大家。

　　余華的《古典愛情》之后，作品表述以及語(yǔ)言風(fēng)格上有了很大的轉(zhuǎn)變。不再執(zhí)著于語(yǔ)言殘酷性的余華在新的創(chuàng)作階段中一一步步作品獲得了新的肯定。

　　我們只能說，一個(gè)作家的創(chuàng)作是在對(duì)世界的認(rèn)識(shí)不斷加深的情況下不斷進(jìn)步的。作品所體現(xiàn)的作者對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，必須是能夠然讀者深刻感知的。文學(xué)作品并非是作者個(gè)人喜好的介紹場(chǎng)所，而應(yīng)該在表現(xiàn)的時(shí)候注意尺度，時(shí)刻關(guān)注讀者的接受空間。讀者對(duì)文學(xué)作品有一個(gè)“再創(chuàng)作”的過程，作者獨(dú)特風(fēng)格的語(yǔ)言渲染過度，就會(huì)造成讀者在閱讀時(shí)思考創(chuàng)作空間的狹窄。且作者很容易形成創(chuàng)作惡習(xí)而不自知。余華的《古典愛情》作為前后創(chuàng)作的分水嶺作品，成功地標(biāo)志著余華作品語(yǔ)言的殘酷性的最高點(diǎn)。

　　文學(xué)，不該是加深人類對(duì)世界對(duì)自身的絕望，而應(yīng)該是給予希望的。

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