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傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)
在馬克思主義理論的框架下，藝術(shù)首先是一種社會(huì)現(xiàn)象、社會(huì)事物，屬上層建筑中的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，下面是小編整理的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的論文，歡迎各位藝術(shù)類畢業(yè)的同學(xué)借鑒!
【摘 要】本文從傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的視角出發(fā)，結(jié)合實(shí)例來(lái)解析其相互融合關(guān)系，希望通過(guò)這樣多層面的探求能使我們從中總結(jié)如何較好地發(fā)展地域性、民族性的文化傳統(tǒng)，建立多元化的文化格局，使人們能夠更深層次的認(rèn)識(shí)到其作用。
【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)繪畫藝術(shù);現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)
在當(dāng)代，提到傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)，總使人感到這是兩種相距遙遠(yuǎn)的藝術(shù)形式。所以，如何認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)繪畫造型藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)系，成為現(xiàn)在藝術(shù)研究的首要課題。如果一味走中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)路線，不吸收現(xiàn)代藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，將會(huì)阻止我們繪畫藝術(shù)前進(jìn)的步伐。如果完全背離傳統(tǒng)藝術(shù)形式，一味模仿西方的現(xiàn)代藝術(shù)，惟西方現(xiàn)代藝術(shù)馬首是瞻，簡(jiǎn)單地挪用西方現(xiàn)代藝術(shù)形式，將使我們的藝術(shù)喪失民族的個(gè)性。因此，中國(guó)現(xiàn)階段藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展應(yīng)在傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)系上進(jìn)行一系列的必要研究.
在這里，我們必須意識(shí)到在當(dāng)今追求世界多元化的現(xiàn)代設(shè)計(jì)大趨勢(shì)下，而我們又要保持中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)個(gè)性，所以，我們就要勇于吸收，敢于繼承，善于交融。無(wú)論是從我國(guó)早期華夏文化的形成直至達(dá)到兩漢文化的高峰，還是盛唐文化受到西域、印度文化的影響而發(fā)揚(yáng)光大，無(wú)不表明，只有勇于吸收，才能發(fā)展，只有敢于繼承、善于交融才能最終真正成為自己文化的主人。在藝術(shù)設(shè)計(jì)方面我們也還是應(yīng)該“立足中華、面向世界”，既要尊重民族藝術(shù)的獨(dú)特性，體現(xiàn)中華民族的審美心理，又要反映現(xiàn)代人的內(nèi)在精神追求。在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，我們也要“尋根”， 尋找我們中華民族傳統(tǒng)文化中為其他民族所不及的思維優(yōu)勢(shì)和獨(dú)特風(fēng)采。藝術(shù)始終要講內(nèi)在的延續(xù)，一種藝術(shù)形式的產(chǎn)生及被容納，需要特定的歷史文化背景其中包括一個(gè)民族的生活方式、習(xí)俗、倫理道德、審美習(xí)慣等，構(gòu)成潛在的深層文化結(jié)構(gòu)，深鎖于民族的心理和精神之中，調(diào)節(jié)和制約著民族文化的發(fā)展和外來(lái)文化的介入。在中國(guó)設(shè)計(jì)者的作品中，時(shí)時(shí)流露出傳統(tǒng)繪畫造型藝術(shù)潛移默化的影響。分析這些影響，肯定某些積極的因素，將會(huì)有助于發(fā)展中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)。下面就從這個(gè)角度進(jìn)行一定的剖析。
一、中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)思想
1.實(shí)用與審美觀
“實(shí)用與審美的統(tǒng)一”是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)一個(gè)非常重要的思想。先秦諸子中“美善相兼”、“盡善盡美”既是對(duì)這一思想的體現(xiàn)，它們對(duì)中國(guó)歷史的傳統(tǒng)藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)史開篇的“彩陶”藝術(shù)正是體現(xiàn)外觀物質(zhì)形態(tài)與內(nèi)在精神意蘊(yùn)和諧統(tǒng)一的典范。
2.“天人合一”觀
“天人合一”這種人文設(shè)計(jì)思想，是影響中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要思想。在中國(guó)最早涉及工藝技術(shù)的文獻(xiàn)《考工記》中有這樣的記載：“天有時(shí)，低有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后以為良。”只有季節(jié)氣候、地理環(huán)境、材料的自然美感、人工巧作這四大因素相符合，才能創(chuàng)造出精良的物器。天時(shí)、地氣材美、工巧四者相合，就是自然因素與人為因素的高度結(jié)合，這就是一種人與物高度和諧的設(shè)計(jì)觀。
另外，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)講究均衡和內(nèi)在的節(jié)律，我國(guó)篆刻藝術(shù)中有所謂“疏可走馬、密不透風(fēng)”的布局法則，強(qiáng)調(diào)變化中的均衡，這既符合科學(xué)上相對(duì)的原理，也符合藝術(shù)上形式美的規(guī)律。在我國(guó)的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品中，動(dòng)與靜、疏與密、多樣統(tǒng)一、賓主呼應(yīng)、虛實(shí)相生、縱橫曲直、黑白對(duì)比、重疊交錯(cuò)等傳統(tǒng)構(gòu)圖法則中也屢見(jiàn)不鮮。此外，遠(yuǎn)古的銅器紋樣、畫像石、金石篆刻等，特別是中國(guó)畫，巧妙的運(yùn)了用白底的匠心。
二、現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)思想
現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)它不同于架上油畫或版畫，它要求一目了然，簡(jiǎn)潔明確，集中概括的設(shè)計(jì)已逐漸成為主流。為了達(dá)到這個(gè)目的，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)往往采取一系列假定手法，突出重點(diǎn)，刪去次要的細(xì)節(jié)、細(xì)部，甚至背景，并可以把各個(gè)不同的比例，把在不同時(shí)間、空間發(fā)生的活動(dòng)組合在一起。并運(yùn)用象征手法，啟發(fā)人們的聯(lián)想。因此，它的構(gòu)思要能超載現(xiàn)實(shí)，構(gòu)圖要概括集中，形象要簡(jiǎn)練夸張，要以強(qiáng)烈鮮明的色彩為手法，突出醒目地表達(dá)所要宣傳的事物，賦予畫面更廣泛的含義并使人們?cè)谟邢薜漠嬅嬷心苈?lián)想到更廣闊的生活，感受到新的意義。在這些方面，中國(guó)繪畫講究構(gòu)思上的“以一當(dāng)十”、“以少用多”，構(gòu)圖上“計(jì)白當(dāng)黑”等審美追求能為平面設(shè)計(jì)師提供大量的營(yíng)養(yǎng)。這已經(jīng)在我國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)中得到充分體現(xiàn)。
三、傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)融合的必要性
在中國(guó)30多年的改革開放過(guò)程中，西方文化大量涌入了公眾的視野，極大地影響和豐富著人們的生活。然而，到處充斥的西方文化思潮也使中國(guó)的傳統(tǒng)思想觀念、生活方式和文化習(xí)俗受到了前所未有的沖擊。尤其在現(xiàn)代設(shè)計(jì)行業(yè)，由于其專業(yè)理論多基于西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)研究體系，于是出現(xiàn)了一邊不斷模仿西方設(shè)計(jì)，一邊又在不斷衰嘆中國(guó)設(shè)計(jì)失去民族文化特性的局面�？陀^的說(shuō)，目前中國(guó)設(shè)計(jì)模仿甚至抄襲西方的現(xiàn)象仍然很多，這是一種盲目的拿來(lái)主義。近年來(lái)，我們一直強(qiáng)調(diào)要與世界接軌，但接軌是一定要拿出自己的東西，如果在追求接軌的過(guò)程中失去自我，就可能留下東施效顰的笑柄。
藝術(shù)家隨著時(shí)代的要求，賦予它新的活力，常用而常新，這種程式化的處理在我國(guó)招貼畫的裝飾性形象處理上，也常得到應(yīng)用，顯示了奪目的光彩。齊白石曾提出“作畫妙在似與不似之間”的著名論斷，我們的一些招貼畫，就“似與不似”的觀點(diǎn)來(lái)考察，很多形象顯然不是生活的簡(jiǎn)單模仿，而是由復(fù)雜到單純，由繁雜到簡(jiǎn)潔的可貴提升。靳埭強(qiáng)招貼作品“金、木、水、火、土”招貼圖形設(shè)計(jì)，也充分顯示了這種文化精神，縈繞著極其強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的精神光環(huán)。陳幼堅(jiān)包裝設(shè)計(jì)作品“奇禮”，靳埭強(qiáng)包裝設(shè)計(jì)作品“雙妹花露水”。設(shè)計(jì)者對(duì)中國(guó)的文化傳統(tǒng)有深刻的理解，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)觀念在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用揮灑自如。由于藝術(shù)設(shè)計(jì)的特征，決定了裝飾色彩在設(shè)計(jì)畫面上所起到的作用。裝飾色彩具有一定的主觀性，宋代蘇軾曾畫朱竹，有人責(zé)難他，難道有紅色的竹子嗎?他反問(wèn)：難道有黑色的竹子么?意思是既然大家對(duì)“墨竹”習(xí)以為常，為什么不允許畫朱竹呢?這說(shuō)明傳統(tǒng)美學(xué)觀中對(duì)色彩的主觀想象是允許的，而且是必要的。但這種主觀想象不等于主觀臆造，裝飾色彩同樣來(lái)源于生活實(shí)踐，同樣需要從客觀事物中吸取營(yíng)養(yǎng)。這正是包裝畫面所刻意追求的�！耙庾悴磺箢伾啤闭f(shuō)明了這種關(guān)系。人們常從彩蝶、霓虹、彩霞等自然色彩受到啟發(fā)而創(chuàng)造出色彩絢麗的裝飾效果。裝飾色彩的主觀性使某些聯(lián)想，將自然景色“擬人化”。傳統(tǒng)中國(guó)畫中也經(jīng)常把荷花畫得紅艷艷得，荷葉只用淋漓得水墨，面對(duì)這些形象，人們自然會(huì)覺(jué)得所畫的水墨葉子是綠色的。在藝術(shù)設(shè)計(jì)作品上，常常也有這樣的例證，一張藍(lán)色的畫的竹子么?意思是既然大家對(duì)“墨竹”習(xí)以為常，為什么不允許畫朱竹呢?這說(shuō)明傳統(tǒng)美學(xué)觀中對(duì)色彩的主觀想象是允許的，而且是必要的。但這種主觀想象不等于主觀臆造，裝飾色彩同樣來(lái)源于生活實(shí)踐，同樣需要從客觀事物中吸取營(yíng)養(yǎng)。這正是包裝畫面所刻意追求的。“意足不求顏色似”說(shuō)明了這種關(guān)系。人們常從彩蝶、霓虹、彩霞等自然色彩受到啟發(fā)而創(chuàng)造出色彩絢麗的裝飾效果。裝飾色彩的主觀性使某些聯(lián)想，將自然景色“擬人化”。傳統(tǒng)中國(guó)畫中也經(jīng)常把荷花畫得紅艷艷得，荷葉只用淋漓得水墨，面對(duì)這些形象，人們自然會(huì)覺(jué)得所畫的水墨葉子是綠色的。在藝術(shù)設(shè)計(jì)作品上，常常也有這樣的例證，一張藍(lán)色的畫了。
總之，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中，應(yīng)本著“源流結(jié)合，以源為主”的思想，這無(wú)疑是對(duì)發(fā)展本土藝術(shù)設(shè)計(jì)有著積極的引導(dǎo)作用。
參考文獻(xiàn)：
[1]雷子人.《中國(guó)畫表現(xiàn)、圖式及筆墨結(jié)構(gòu)中文化節(jié)》，《美術(shù)研究》，2003年第一期
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