自由低音手風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)

　　自由低音手風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)

　　【摘 要】 自由低音手風(fēng)琴是手風(fēng)琴發(fā)展史上最具革命性的突破。

　　它打破了傳統(tǒng)手風(fēng)琴一個(gè)八度的局限性，能夠自由演奏巴洛克時(shí)期的音樂作品，在一定程度上給作曲家提供了更大的創(chuàng)作空間;自由低音手風(fēng)琴的起步，不僅標(biāo)志著人類的進(jìn)步，也使手風(fēng)琴歷史又揭開了新的一頁。

　　【關(guān)鍵字】 手風(fēng)琴 特點(diǎn) 觸鍵 風(fēng)箱

　　隨著人類社會(huì)的進(jìn)步和不斷發(fā)展，手風(fēng)琴界的作曲家、演奏者們對(duì)于手風(fēng)琴的完美演繹的要求在不斷升高，越來越多的人熱衷于手風(fēng)琴音樂，并躍躍欲試。

　　當(dāng)然想要把手風(fēng)琴演繹精彩，必須要做到演奏技術(shù)及作品分析的純屬精煉。

　　1、觸鍵

　　觸鍵是一門大的學(xué)問，它直接關(guān)系到所奏出的音樂效果。

　　手風(fēng)琴基本的兩大觸鍵方法：連音(Legato)奏法、非連音(NonLegato)奏法。

　　①連音(Legato)奏法

　　連奏，是觸鍵方法中最基礎(chǔ)也最難的一種技術(shù)手法。

　　在彈到一首新曲子時(shí)，每每是首先用連音奏法來進(jìn)行曲子的練習(xí)。

　　連奏對(duì)手指的觸鍵方式的要求是訓(xùn)練有素的緩慢觸摸;平穩(wěn)的貼近鍵面;有方向性的指尖傳力，類似于推、拉、摸的觸鍵形態(tài)，以創(chuàng)造柔和、連貫的歌唱性音響效果，并同時(shí)很好的訓(xùn)練了手指獨(dú)立性。

　�、诜沁B音(NonLegato)奏法

　　非連音奏法是加強(qiáng)手指顆粒感的一種最佳訓(xùn)練方法。

　　顆粒感是在彈奏小快板或是一些帶嬉戲、滑稽、爵士等音樂色彩作品時(shí)的一大亮點(diǎn)，無疑是廣大音樂愛好者都在追求的純技術(shù)上的突破。

　　因此彈奏非連音時(shí)要做到肘部、前臂、手腕、手掌協(xié)調(diào)配合，借助重力使整個(gè)手臂的力量集中在手指頂端沉落于琴鍵之上，發(fā)音后手指立即放松、不必抬起，以保持夠音符的時(shí)值。

　　長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)手指顆粒感極佳，會(huì)達(dá)到：弱奏時(shí)發(fā)出深沉、圓潤(rùn)的聲音，強(qiáng)奏時(shí)發(fā)出響亮、濃厚的音樂效果。

　　2、風(fēng)箱

　　提到手風(fēng)琴，風(fēng)箱扮演著重要角色：聲音的強(qiáng)弱、氣息流動(dòng)的阻順、旋律走向的高低都與風(fēng)箱有著密不可分的關(guān)系。

　　由于手風(fēng)琴有兩組相對(duì)獨(dú)立的鍵盤，被風(fēng)箱隔開了，彈奏樂曲時(shí)，風(fēng)箱的忽左忽右會(huì)使音色不同的左右手的旋律斷開，無疑給演奏者們出了一個(gè)大難題 ，在彈奏復(fù)調(diào)音樂作品時(shí)最難辦的就是聲部旋律線條的處理，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候，左右手都充當(dāng)著旋律主奏的角色

　　所以我們?cè)趽Q風(fēng)箱時(shí)就應(yīng)該注意最好選擇在幾個(gè)樂句同時(shí)結(jié)束的氣口位置;或者找到它多次出現(xiàn)的主旋律，然后在每一個(gè)主旋律結(jié)束的氣口上換風(fēng)箱，至于其他聲部則要根據(jù)自己的演奏詮釋來進(jìn)行樂段、樂句的處理，以達(dá)到左右手兩邊的音色自然流動(dòng)、寧靜優(yōu)美、舒展流暢。

　　3、演奏復(fù)調(diào)作品

　　自由低音手風(fēng)琴打破了傳統(tǒng)機(jī)械的和弦配置，是手風(fēng)琴發(fā)展史上的升華：它音域?qū)拸V、風(fēng)箱儲(chǔ)存量大、聲音低沉渾厚，可以盡善演繹巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂作品，既有原始的管風(fēng)琴風(fēng)情，又別有一番經(jīng)二度創(chuàng)作所特有的風(fēng)格。

　　巴洛克時(shí)期的代表人物諸如斯卡拉蒂，他超前、多元、幻想、新穎的音樂曲風(fēng)讓演奏者一次又一次的折服，很受聽眾與演奏家的喜愛和歡迎。

　　無論在聲音色彩上、調(diào)性選擇上、和聲運(yùn)用上、轉(zhuǎn)調(diào)與音樂變化上均體現(xiàn)了其獨(dú)特的混合風(fēng)格。

　　演奏斯卡拉蒂音樂作品的重中之重則是聲部旋律線條的處理：自然而流動(dòng)的一種慣性、做到有起伏、有呼吸(氣口)、以樂句為單位，彼此之間有明顯的斷開;但要保證作品的完整性、不能使音樂聽起來斷斷續(xù)續(xù)、沒有平和的線條和清晰的輪廓，因?yàn)橐魳肪�條的強(qiáng)弱分明會(huì)擁有一份古香古色、氣韻生動(dòng)、浪漫而又深刻的復(fù)調(diào)音樂作品。

　　例如在彈奏作品(K158，L4)時(shí)，就對(duì)此就有了很高的要求;從第三小節(jié)開始，便出現(xiàn)了三聲部的音樂行進(jìn)，其中聲部、低聲部都由左手低音貝司負(fù)責(zé)彈奏，(低音譜表上出現(xiàn)兩個(gè)聲部)，右手則只輕松負(fù)責(zé)一個(gè)高聲部的演奏，這樣，左手低音貝司責(zé)任重大，也由此看出了自由低音手風(fēng)琴的閃光點(diǎn)，而傳統(tǒng)低音手風(fēng)琴的一個(gè)八度根本勝任不了。

　　具備了這種優(yōu)勢(shì)，再配用優(yōu)秀的演奏技法：用連音彈奏四分音符，八分音符則彈成輕跳音，這樣再加上右手，三個(gè)聲部旋律便清晰，流暢。

　　在左右手都是旋律主奏的情況下，只有自由低音手風(fēng)琴才能完成出色盡善的旋律線條。

　　正是由于自由低音手風(fēng)琴的越來越專業(yè)化，才使得其成為了現(xiàn)今國際手風(fēng)琴正式比賽中的指定用琴。

　　自由低音手風(fēng)琴引領(lǐng)了手風(fēng)琴界未來的發(fā)展領(lǐng)域，成為了鍵盤界的亮點(diǎn)，是國際琴壇的主流導(dǎo)向，它的產(chǎn)生是手風(fēng)琴音樂史上的一個(gè)偉大進(jìn)步;是作曲家、演奏者們尋求的另一個(gè)獨(dú)特新穎、超前創(chuàng)新的藝術(shù)光彩的音響世界。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]殷琪《藝術(shù)教育―自由低音手風(fēng)琴的表現(xiàn)特點(diǎn)與教學(xué)理念之研究》人民出版社2007年第6期

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　　[3]李聰《中國手風(fēng)琴的多元化發(fā)展――上海之春.手風(fēng)琴國際論壇文薈》上海音樂出版社2007年11月第一次印刷42頁

　　[4]董蕾,李睿,徐陽著.《多梅尼科?斯卡拉蒂50首鍵盤奏鳴曲分析》M山東文藝出版社，2002年.

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