混搭策略下的《二次曝光》藝術(shù)架構(gòu)分析論文

時間：2022-10-09 19:33:47 藝術(shù)類畢業(yè)論文我要投稿

相關(guān)推薦

　　自譽為國內(nèi)首部幻覺電影的《二次曝光》以其不俗的口碑和票房成為2012年國慶檔“性價比”①最佳的影片。該片宣發(fā)的得利，范冰冰搭檔李玉的品牌效應(yīng)（大有超越馮小剛搭檔葛優(yōu)的潛力），再加上故事設(shè)計的精心與周密，形成了該片實現(xiàn)口碑與票房雙贏的穩(wěn)定三角。導演李玉口中的這個“半類型”②影片，虛實交錯、真真假假地演繹著一顆受創(chuàng)心靈的“白日夢+自駕游+潛水”之旅。它不僅在《銅雀臺》與《太極1從零開始》兩部年代大戲的票房夾縫中擠出一片天；其被爭相解讀的劇情既實現(xiàn)了李玉本人的突破，也成為國片的驚喜。然而，剝開那些“陌生化”的糖衣炮彈，李玉本人熱衷的議題與擅長的鏡語還是強悍地保留其中。在這個越發(fā)寬容溫和的年代里，不倫不類被標榜為混搭，左右逢源被劃歸為兼容，投機取巧被界定為策略。而《二次曝光》在風格上的“犀利哥”趨勢，難以掩蓋李玉在類型與自我間搖擺不定、欲進卻退的嘗試訴求與自保心理。

混搭策略下的《二次曝光》藝術(shù)架構(gòu)分析論文

　　《二次曝光》的“半類型”嘗試，讓李玉在“主流藝術(shù)電影”③的發(fā)展方向上又大大地邁進了一步。無論是《紅顏》和《蘋果》里刻意的沖突與巧合，還是《觀音山》里常月琴與三個小青年的斗法，一直被貼上“作者”“女性意識”等標簽的李玉作品，其實在自我表達的同時從未放棄過對“好看”的追求。如果說范冰冰是《蘋果》和《觀音山》中惟一的且獨立于敘事之外的商業(yè)元素，到了《二次曝光》，李玉開始嘗試將類型策略嫁接到她想表達的女性議題。從成品來看，李玉將兩種不同風格的部分用因果關(guān)系的鏈條嚴絲合縫地扣牢，仿似兩個同父異母的姐妹，雖然面貌不同，卻有難以分割的血緣。前半部分犯罪懸疑的步步深入與后半部分漫長的心靈救贖其實是互有滲透彼此照應(yīng)的。而導演口中的“半類型”其實無法掩蓋作品深得國外精神分析劇精髓的實質(zhì)；母女間的情感癥結(jié)，以及對創(chuàng)傷心靈的關(guān)照是本片妄圖照進現(xiàn)實的議題。

　　一、掛“重口味”、賣“小清新”

　　近年來，一些國產(chǎn)片在敘事上巧用著“掛羊頭賣狗肉”的策略，即先用一個緊張刺激的外殼套牢觀眾，再表達緩慢的初衷。如此虛晃一槍的成功先例，先有《集結(jié)號》，后有《唐山大地震》，現(xiàn)在又多了一個《二次曝光》。在故事的結(jié)構(gòu)設(shè)置上，李玉無疑是通透且務(wù)實的�！皟啥瓮登�、三次奇案與四幕風月戲”，這樣的標簽足以讓觀眾好奇心膨脹，以理性和感性兼被刺激，頭腦和身體雙重考驗的期待走進影院展開一趟謎情之旅。影片前半段是犯罪懸疑加情色的重口味，而自“宋其發(fā)現(xiàn)被撞的警察并不存在”開始，《二次曝光》追尋《黑天鵝》《盜夢空間》《美麗心靈》的足跡清晰顯露（也不難理解之前的偷情、行兇等場景看起來有些忽悠，因它本就是女主角心中的一場假想，如果過于嚴密反而改變了影片的幻覺氣場）。而后，在時下流行的“自駕游”與“潛水”組合的救贖旅程中，在“小清新”十足的畫面里，導演較為精準地設(shè)置了諸多“原來如此”的解密細節(jié)。因為有了與上半段的神奇對應(yīng)，后半段的抒情和寫意才沒被拖進“風光片”與“自戀片”的誤區(qū)，反而有些許“拍案驚奇”的效果。導演對景物的審慎選擇和適度表現(xiàn)，給國產(chǎn)片鏡頭中為數(shù)不多的人景合一添加了難能可貴的成功案例。

　　二、精神分析劇的驚奇與“半類型”的隱情

　　宣傳片中，李玉形容影片的“半類型”應(yīng)該指的是前半部分虛晃一槍的犯罪懸疑加驚悚。從故事的內(nèi)在邏輯可以看出，影片其實隸屬于精神分析劇的大類型。從《卡利加里博士》到《驚魂記》再到近年來的《美麗心靈》《禁閉島》《黑天鵝》等，此種類型隨著社會的變化而明確地演變著。《二次曝光》中不乏對國外一些精神分析劇的借鑒，而最為相近的應(yīng)該是《美麗心靈》。前不久口碑與票房落差較大的《形影不離》其實也走了《美麗心靈》的路。導演伍仕賢的成功之處不僅在于他熟練地掌握了此種類型，還在詭異、逆轉(zhuǎn)、情感勵志之外添加了黑色幽默，并酣暢淋漓地接了一回地氣兒，讓涉及的議題徹底地中國化；意味深長的開放式結(jié)局也突破了《美麗心靈》式的詠嘆與煽情。因此，在國產(chǎn)片的精神分析劇序列中，前有《深海尋人》和《形影不離》，李玉不是第一個吃螃蟹的人，也不是惟一做得好的人，而該片實實在在的成功卻是惟一的。除開營銷等外在因素，影片中那些精心設(shè)計的解密細節(jié)，因超越了對李玉作品，乃至國產(chǎn)片本身的一貫預(yù)期而生出許多驚喜，并因此引發(fā)了良好口碑在豆瓣等網(wǎng)絡(luò)“小清新”陣地的持續(xù)發(fā)酵。弗洛伊德的釋夢理論，心理學上的種種癥候，終于可以在國產(chǎn)片的分析中發(fā)光發(fā)熱，大行其道。

　　精神分析劇以心理學的相關(guān)理論為支撐設(shè)計人物與場景，它的一般套路是假象迷惑——真相揭示——心靈救贖。《二次曝光》敘事的內(nèi)在邏輯建立在“選擇性失憶”④這一心理癥候及弗洛伊德《夢的解析》上。宋其遺忘了所有現(xiàn)實的殘酷，然后用幻想（造夢）的方式建構(gòu)自己想要的親情關(guān)系與愛情關(guān)系。然而，選擇性失憶，并非真正意義上的遺忘。這種遺忘并不是我們通常所認為的該事情對我們毫無影響，正好相反，我們需要浪費一部分精力去壓抑它，而且時不時它會以某種方式隨時影響著我們的言行舉止。同時，弗洛伊德告訴我們，被壓抑的潛意識不會在夢中原版重現(xiàn)，它會換身馬甲，重新裝扮一番。于是，宋其“換了馬甲”的記憶開始破壞她夢里的平衡與美好。母親、親父、養(yǎng)父之間的愛恨情仇在幻覺世界里置換為周小西、宋其、劉東的三角關(guān)系，演繹了影片前半部分的假象迷惑。而正是支撐這部分“變體”的戲內(nèi)邏輯被編織得扎實緊密，才成就了《二次曝光》惟一的真實的突破與驚喜。該片也因此僥幸地成為繼《太陽照常升起》與《讓子彈飛》之后，掀起又一陣解密風潮的國產(chǎn)片。

　　類型是一種有效的故事策略。類型的能量可以讓影片的深層議題走出精英或小眾，走向更為廣闊的接受空間。對類型的突破不僅可以化解類型敘事的消極意義，避免被類型的俗套拖累，還能為導演的創(chuàng)作打上一種獨特的標志�！抖纹毓狻吩诠适聝�(nèi)容上采用了精神分析劇的模式，卻在形式上與一般的精神分析劇大相徑庭。整部影片節(jié)奏緩慢，懸疑與緊張屢屢被范冰冰的特寫打斷；泛濫的寫意讓類型敘事成為一種點綴。作為一部混搭品，它的基調(diào)依舊是李玉過往的味道。所以，《二次曝光》式的“半類型”無法被理解為一種對于類型的突破，它或者是李玉在自我風格的安全區(qū)內(nèi)，一次饒有興致的“郊游”；抑或是對類型難以完全掌控的不得已的取巧創(chuàng)想。

　　三、幻覺照進現(xiàn)實

　　縱觀全片，“母親”仿似偷嘗禁果后讓子孫都背上原罪的夏娃，她的欲望與私心成了女主角悲慘命運的第一塊多米諾骨牌。這種設(shè)置終于還原了“母親”的現(xiàn)實復(fù)雜性，不再是國片傳統(tǒng)中那個為子女付出一切的真善美形象。對于宋其來說，一邊是對母親的不滿與怨怪，一邊是天性中對母親的依賴，而這種難以調(diào)和又難以分割的情感矛盾往往能在現(xiàn)實的家庭關(guān)系中找到對位。父母是孩子的靠山，一念之間也會變成壓在身上的大山；父母教育孩子誠實，孩子卻總能輕易識別出父母的謊言；在孩子的感受與自己的自由之間父母也常常做出不具成人風范的選擇。

　　宋其胸前垂掛的十字架，盡管貼近心臟卻沒有參與心靈的拯救，只是一個閃亮的裝飾。信仰的真正意義在于它解釋人生的方法和理論能讓信者心安理得、淡定從容地處理人生無常。在中國，許多人只把信仰用來救急，或者求利，信仰變質(zhì)為迷信。缺乏信仰的支撐，遭遇心靈重創(chuàng)的人該如何繼續(xù)？《觀音山》里常月琴選擇了死，《二次曝光》里宋其選擇了幻覺，而現(xiàn)實生活中的人往往會選擇麻木。

　　類型包裹下的議題需要時代性、社會性與人性的參與，才能揭開記憶、共鳴情感、引發(fā)反思�！澳赣H形象”與“十字架”的設(shè)置，雖然點到即止卻實實在在地接了一點地氣。而影片主打的“幻覺療愈”本來存在著勵志的可能與共鳴的潛力（現(xiàn)實中的人們，即使不常選擇性失憶，但白日夢卻幾乎都做過的）�？上�，過分美麗的臉，過于浮華的鏡頭，過于渲染的情緒，缺乏主次之分的人物關(guān)系，像重重屏障隔斷了議題與觀眾共勉的可能，觀眾看到太多的幻覺而失去了鏈接現(xiàn)實的能力。

　　四、結(jié) 語

　　“可以脫離類型而寫作的先鋒觀念是很天真的�！雹菀虼�，不管李玉曾經(jīng)的標簽是不是“作者”，她與類型的“第一次親密接觸”不僅不能說成是對商業(yè)的妥協(xié)，反而是作為一名電影導演的成熟。李玉成功地讓《二次曝光》有了精神分析劇的張力，讓觀眾在一貫晃動的鏡頭里不僅看到了女性的溫情與細膩、敏感與輕靈，也看到了精密的布局與高超的設(shè)計。在議題上，《二次曝光》延續(xù)了《觀音山》中對心靈的關(guān)注，對信仰的探討，并通過“母女關(guān)系”的刻畫一抒心結(jié)。⑥可惜的是，過多的情緒場景恰似瓊瑤戲中一發(fā)不可收拾的哭泣，削弱了戲劇力量、消磨了觀眾意志，也填充了無情節(jié)可用的尷尬。這部寫意充當主線、類型只作點綴的混搭作品無可避免地在觀影后只能讓人感受到輕飄與虛無——恰似一場可有可無的幻覺。

　　即便如此，選擇別人沒有選擇的內(nèi)容，設(shè)計別人沒有設(shè)計的形式，李玉勇敢地在中國導演中別出心裁。這個起初有些被低估的文青，用勇氣創(chuàng)造了數(shù)據(jù)，用數(shù)據(jù)贏得了矚目與期待。

　　注釋：

　�、� 該片投資4 500萬元，票房突破8 000萬元。

　�、� 李玉在《二次曝光》的宣傳片《李玉的狂想》中提及。

　�、� 關(guān)雅荻：《女性視角下的世俗言說——李玉訪談》，《電影藝術(shù)》，2006年第1期。意指先用一個給大家講故事的心態(tài)來拍電影，然后再考慮放入自己的想法。

　�、� 選擇性失憶在心理學上講是一個防御機制。一個人受到外部刺激或者腦部受到碰撞后，遺忘了一些自己不愿意記得的事情或者逃避的事情或人或物。

　�、� [美]羅伯特·麥基：《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理》，周鐵東譯，中國電影出版社，2001年版，第100頁。

　�、� 在《二次曝光》的宣傳片《李玉的狂想》中，李玉也提及過自己與母親關(guān)系的不暢。

　　[參考文獻]

　　[1] [美]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東，譯.北京：中國電影出版社，2001.

　　[2] 關(guān)雅荻.女性視角下的世俗言說——李玉訪談[J].電影藝術(shù)，2006（01）.

　　[3] 程青松，主編.青年電影手冊（第三輯）[M].濟南：山東人民出版社，2010.