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一、電視劇著作權的法律屬性
(一)《步步驚心》是否是著作權法保護的作品?
著作權是指民事主體依法對作品及相關客體所享有的專有權利。根據(jù)《著作權法實施條例》第2條對“作品”所下的定義是：“著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果。”由此可見，想要成為著作權法保護客體的作品必須具備三個條件：
首先，“作品”必須是人類的智力成果。自然界本來就存在的物體，沒有經(jīng)過人的智力創(chuàng)作，是不能成為作品的。影視劇《步步驚心》是經(jīng)過相關的制片人、編劇、導演、演員等人員，通過場景布置、劇情編纂、人物表情的刻畫等手法原創(chuàng)出來的，符合這一條件。
其次，“作品”必須是能夠被他人客觀感知的外在表達。一個人憑空想象“創(chuàng)作”的圖畫、劇情等，雖然很可能也具有個人特色，是個人智力的創(chuàng)造，并且與他人不同的作品絕不相同，但是因為這些憑空想象的事物只是停留在“思想”階段，并沒有通過客觀的物質載體把“思想”表現(xiàn)出來，那么也就不是著作權法所指的作品。《步步驚心》是導演、演員、編劇等人員，在主觀創(chuàng)意形成之后，將這些想法匯集，經(jīng)過拍攝這一將“思想”客觀化的手法，形成了能夠被廣大觀眾欣賞的劇集，因此符合這一條件。
最后，只有具有“獨創(chuàng)性”的外在表達才是“作品”。獨創(chuàng)性的“獨”是指“獨立創(chuàng)作，源于本人”。獨創(chuàng)性的“創(chuàng)”是指一定水準的智力創(chuàng)造高度�！恫讲襟@心》無疑是符合獨創(chuàng)性要求的，經(jīng)過導演、演員、編劇等人的共同獨立制作，又不同于先前存在的其他影視作品，且這些獨立制作是具有一定的藝術價值、文學價值的。
(二)關于“穿越”是否受著作權法保護的爭議?
根據(jù)上文分析，本人認為《步步驚心》是符合著作權法要求的、受其保護的作品，然而有一種意見認為，《步步驚心》雖然在具體情節(jié)上具有獨創(chuàng)性，然而從大的范疇來看，仍然是屬于“穿越”主題的影視劇，“穿越”主題的影視劇近年來在電視熒屏和小說中多次出現(xiàn)，《步步驚心》團隊只是對這一主題的再次演繹，沒有新意，因此不能受著作權法保護。對此，本人認為：
著作權法并不保護抽象的思想，只是保護以文字、音樂、視頻、美術等各種有形的方式對思想的具體表達。著作權法不保護思想的原因在于，著作權在實質上是一種相對意義上的壟斷權，著作權法的立法指導思想也在于鼓勵創(chuàng)作。將“思想”列為著作權法保護的客體，與這一立法宗旨是違背的，因為保護思想意味著他人不得再以同一思想創(chuàng)作新的作品。“穿越”是以主人公在當今時代遭遇離奇事件而到了另一時代所發(fā)生的經(jīng)歷為主要線索創(chuàng)作出來的作品的總稱。這只是一種臆造的思想，而不是具體的表達，因此“穿越”是屬于不受著作權法保護的“思想”。
(三)電視劇作品著作權的歸屬
電視劇作品的創(chuàng)作涉及制片人、導演、編劇、演員、其他工種等各種主體的創(chuàng)作和勞動活動。根據(jù)著作權法第15條，電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權由制片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權�？梢�，電視劇領域有關權利的歸屬問題，有三種情況，1、整部電視劇的著作權歸制片人享有;2、參與創(chuàng)作的編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權及獲得報酬權;3、電視劇作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品，作者有權單獨行使其著作權，而制片人對此不得干涉。而大家通�？吹降某銎啡送ǔＪ侵赣耙晢挝坏姆ǘù砣耍布措娨晞∽髌分鳈嗟南碛姓叩姆ǘù砣嘶蛘咧饕撠熑�。因此電視劇《步步驚心》的著作權歸其制片人所有，劇本文稿的著作權歸編劇還有其他參與創(chuàng)作的主體享有，片頭曲、片尾曲等音樂作品歸其作者享有，并可以在其他地方使用，不受制片人限制。
(四)電視劇著作權的使用與交易
在整個電視領域，制播分離是一個不爭的事實。即使是播放機構——電視臺所屬的電視劇制作機制，也和播出頻道之間相互獨立。電視劇的制作者，作為電視劇的著作權人要獲得自己享有的電視劇著作權應有的財產(chǎn)利益，也只有通過他人播放自己的電視劇才能達到目的。因此，這就涉及到《著作權法》規(guī)定的著作權的許可和轉讓制度，也就是電視劇的著作權人只有許可他人行使一定的著作權，或者將一部分著作權轉讓給別人，制作者的財產(chǎn)利益才能很好地實現(xiàn)。關于著作權許可和轉讓的內(nèi)容，限于篇幅，茲不贅述。
二、電視劇著作權資產(chǎn)評估
(一)影響著作權價值的因素分析
1.宏觀經(jīng)濟環(huán)境。這一大環(huán)境良好，人民群眾對于精神產(chǎn)品的需求量的增長，那么電視劇著作權的交易價格就可能節(jié)節(jié)攀升。
2.電視劇題材。近年來，大家對于“穿越”主題的文字作品、影視作品的需求量大增，《步步驚心》作為這一主題下最新的影視作品，自然水漲船高。題材與市場是相互影響、密切聯(lián)系的。
3.觀眾關注度。電視劇受觀眾關注的程度越高，價值就越高�！恫讲襟@心》連續(xù)在各大衛(wèi)視、各大視頻網(wǎng)站上被頻繁點擊，收視率節(jié)節(jié)攀升，也就直接抬高了其著作權的價值。
4.發(fā)行網(wǎng)絡對委估對象評估的影響。發(fā)行網(wǎng)絡是否暢通決定電視劇的發(fā)行量及發(fā)行成本。發(fā)行網(wǎng)絡的爭奪是電視劇競爭的主戰(zhàn)場。發(fā)行網(wǎng)絡對電視劇的宣傳，對客戶的采用決策將產(chǎn)生很大的影響�！恫讲襟@心》在各大視頻網(wǎng)站上，被在顯著位置進行宣傳，也直接影響了其收視率。
5.營銷模式對委估對象評估的影響�！恫讲襟@心》的市場營銷，告別了單一的由電視臺預告的模式，從單向式營銷到捆綁式營銷，從單一的著作權銷售到產(chǎn)業(yè)延伸，吸取了眾多電影營銷的優(yōu)勢經(jīng)驗。
(二)評估方法的選擇及評估參數(shù)的選取
一般而言，電視劇的創(chuàng)作成本，往往與著作權價值沒有直接的對應關系，因此，電視劇著作權價值的評估不宜采用成本法。另外，國內(nèi)影視劇著作權交易頻繁，但每部影視作品文化創(chuàng)意差異較大，可比性較差，市場法也不適用。因此，評估電視劇著作權適宜采用收益法，即從電視劇產(chǎn)生的收益入手，計算未來可能去的的收益，確定電視劇能夠為產(chǎn)權持有者帶來的收益，再通過一定的分成率，即電視劇著作權在未來收益中應占的份額，得出電視劇著作權在一定的發(fā)行模式下于評估基準日的公允價值。
這里單就分成率來說，電視劇收益額的主要貢獻因素如下：形式與內(nèi)容俱佳的著作是取得收益的前提;充足的資金是去的收益的重要保證;良好的組織管理及銷售網(wǎng)絡是獲得收益的重要環(huán)節(jié)。對于評估人員來說，需要根據(jù)具體電視劇的情況，確定著作權所占的比例。
三、結論
電視劇著作權是一個整體，其權屬的確定較為復雜，所以需要特別的注意才能避免陷入各種糾紛。電視劇著作權的價值受到多種因素的影響，由于電視劇自身的特點，收益法是比較適合電視劇著作權評估的方法，但是在評估參數(shù)的選取上面，必須考慮電視劇的收益特點，風險特征，才能合理、準確的評估電視劇著作權的價值。
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