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研究拾音方法論文
研究拾音方法論文【1】
【摘 要】 利用我們周?chē)煌穆晫W(xué)空間，為拾音創(chuàng)造獨(dú)特的環(huán)境聲效果。
【關(guān)鍵詞】 話筒擺放地點(diǎn) 位置 空間距離
雖然數(shù)字混響處理器能夠提供最方便的方式來(lái)為音軌添加環(huán)境聲效果，但是還是不如在房間內(nèi)錄制的環(huán)境效果真實(shí)。但是如果你認(rèn)為只有音樂(lè)廳和高端錄音室有這種有用的聲學(xué)特性的話，你錯(cuò)啦。
其實(shí)很多有意思的聲學(xué)空間已經(jīng)在我們的周?chē)�，你的房間或者公寓的房間的獨(dú)一無(wú)二的音質(zhì)已經(jīng)提供了一大堆獨(dú)特的感覺(jué)。
1 房間，房間，還是房間
大多數(shù)人認(rèn)為我們很了解我們所居住的空間，但是我們中有多少人真正了解它呢，在里面真實(shí)錄過(guò)音，評(píng)估過(guò)它的潛在的聲學(xué)能力呢?不管是小的空間(浴室，壁櫥)，中等空間(臥室，廚房)又或者是大型空間(客廳，車(chē)庫(kù))，每一個(gè)房間都有自己的聲學(xué)特點(diǎn)，需要大家來(lái)開(kāi)發(fā)出來(lái)，當(dāng)然前提是要找到最合適的話筒擺放地點(diǎn)。
例如，浴室里通常有很多的反射表面(瓷磚，玻璃和玻璃纖維)，不管是在錄音人聲，拾取吉他音箱，或者只是作為一個(gè)輔助發(fā)送通道，它都是最棒、非常合適的混響室。
而且，廚房的聲學(xué)特性也很有特點(diǎn)，多謝了它的木質(zhì)櫥柜，油布地面，玻璃窗戶(hù)和冰箱的金屬門(mén)以及自動(dòng)洗碗機(jī)的金屬表面。古怪的音色，可以通過(guò)在浴盆，水槽或者洗衣機(jī)內(nèi)腔體內(nèi)得到，也許非常適合于吉他獨(dú)奏或者人聲混音。
帶著你的樂(lè)器，在你的房間內(nèi)踱步，聽(tīng)聽(tīng)它在每一個(gè)房間內(nèi)的音色表現(xiàn)。重點(diǎn)關(guān)注這些特性：反射，衰減長(zhǎng)度和整體音色的特性。雖然你可以通過(guò)在房間內(nèi)拍手或者打響指來(lái)得到房間的大概音色感覺(jué)，但是我建議你還是搬上你的樂(lè)器，在每一個(gè)房間實(shí)地進(jìn)行試音過(guò)后再做評(píng)價(jià)。
例如，我覺(jué)得我們的新裝修的起居室，因?yàn)橛心举|(zhì)地板和很高的天花板，很有潛力作為一個(gè)不錯(cuò)的現(xiàn)場(chǎng)表演空間。但是只有我實(shí)地在里面進(jìn)行吉他錄音，發(fā)現(xiàn)房間的聲學(xué)頻譜表現(xiàn)很均衡之后，再作肯定的評(píng)價(jià)。
正如你所想像的，毛毯，厚實(shí)的窗簾以及豪華的家具會(huì)抑制房間的高頻和整體的環(huán)境聲。盡管如此，當(dāng)你想要拾取到更加親密的人聲或者緊密的近距離錄音的鼓聲來(lái)說(shuō)，灰暗的，更干的音色可能更完美。
2 位置，位置，還是位置
要想在混響空間內(nèi)得到直達(dá)聲和房間反射聲間最合適的平衡，取決于歌手或者樂(lè)器和話筒擺放的相對(duì)位置。當(dāng)然，你將話筒放得離錄制樂(lè)器更近，你會(huì)得到更多的直達(dá)聲。
但是話筒的極性也需要考慮在內(nèi)，因?yàn)闃O性在決定環(huán)境聲和直達(dá)聲的混合比例方面有著重要的作用。因?yàn)樗鼈兊母髯詫傩�，無(wú)指向性和8字形指向性會(huì)比心型話筒拾取到更多的環(huán)境聲，雖然后者能夠在近距離錄音中得到不錯(cuò)的房間環(huán)境聲感覺(jué)。
讓我們?cè)谠∈覂?nèi)錄制人聲開(kāi)始。將大振膜電容話筒放置離歌手7到12英寸遠(yuǎn)，空間距離取決于你想要得到多少環(huán)境聲，以及歌唱聲音需要多大音量。如果你有一個(gè)多指向性話筒，選擇無(wú)指向性模式。如果想要混合更多環(huán)境聲，那么將話筒提高6英寸，將它對(duì)準(zhǔn)他或者她的嘴。在你調(diào)整話筒位置的同時(shí)，在DAW中使用監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)當(dāng)前的聲音，直到找到“皇帝位”!
當(dāng)你將聲源或者話筒擺放在離房間表面更近的時(shí)候，例如墻面和地面，早期反射聲的染色作用開(kāi)始發(fā)揮作用了。在擁有高度反射屬性的房間內(nèi)，那是你可以開(kāi)發(fā)的一個(gè)錄音點(diǎn)。將雙指向性帶狀話筒放置在離吉他音箱18英寸的位置。話筒的前方來(lái)拾取充滿(mǎn)了早期反射聲的直達(dá)聲，后方來(lái)拾取房間的后期持續(xù)反射聲。
3 距離影響聲音的深度
大型空間――走廊，客廳，車(chē)庫(kù)和地下室――不只能夠提供多余的混響，而且通過(guò)結(jié)合近距離和遠(yuǎn)距離錄音方法，你可以充分利用它的大型空間來(lái)達(dá)到豐滿(mǎn)聲音的目的。
你有越遠(yuǎn)的錄音距離，你就可以得到越長(zhǎng)的衰減時(shí)間。聲音每秒速度為342.9米，所以聲源和話筒之間的距離每多一米的距離你就能夠得到1ms的衰減時(shí)間。
大型空間很適合來(lái)拾取極具動(dòng)態(tài)特性的鼓聲，特別是在合并了一些近距離拾音的話筒音軌之后(例如底鼓和小軍鼓音軌)――除了主拾音話筒之外，加上了上方話筒和環(huán)境聲拾取話筒。(在混音階段混合這兩個(gè)音軌，再加上一些壓縮)。也可以在大型空間內(nèi)拾取電吉他和聲學(xué)吉他的聲音，效果也很不錯(cuò)。
除此之外，未鋪地毯的走廊和樓梯能夠成為非常棒的混音室。例如在極具回聲效果的樓梯那錄音，通過(guò)在樓梯上方放置吉他音箱，在下方放置相互隔開(kāi)的一對(duì)無(wú)指向性話筒來(lái)實(shí)現(xiàn)，這種拾音方法能夠增加非常豐滿(mǎn)的立體環(huán)境聲。
將一對(duì)話筒放在各種各樣稀奇古怪的位置會(huì)得到很有趣的聲學(xué)特性――在樂(lè)器后方或者上方，門(mén)口處，或者紙箱內(nèi)或者垃圾桶，將話筒放置在離它們幾英尺遠(yuǎn)的距離處。當(dāng)你混合具有明顯不同音色的音軌時(shí)，你會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)到激動(dòng)人心的、與眾不同的混音效果。
器樂(lè)演出的拾音技巧論文【2】
摘 要：文章對(duì)器樂(lè)演出中常見(jiàn)的聲音拾取方法進(jìn)行總結(jié)。分析多種器樂(lè)類(lèi)演出的話筒的選取和放置技巧。
關(guān)鍵詞：器樂(lè)演出;拾音技巧
器樂(lè)演出，因?yàn)闃?lè)器各類(lèi)繁多，質(zhì)料結(jié)構(gòu)不同，發(fā)聲的原理也不一樣，這給現(xiàn)場(chǎng)拾音和音響調(diào)音帶來(lái)了困難。好的拾音技巧能讓器樂(lè)的聲音表現(xiàn)更豐富，還能讓觀眾感覺(jué)更“原聲原味”的演出。
一、西洋器樂(lè)的拾音
(一)弦樂(lè)：大提琴、小提琴、中提琴、低音提琴
弦樂(lè)器是指聲音來(lái)自弦振動(dòng)的樂(lè)器，以小提琴為代表，另有中、大提琴、豎琴等。提琴類(lèi)是用弓擦弦而發(fā)出聲音，而豎琴等則是用彈撥弦而發(fā)出的聲音。
小提琴、中提琴音色優(yōu)美，音量很大程度取決于共鳴箱，共振頻率256-1100赫茲，聲壓級(jí)40-100 分貝，演奏時(shí)，聲音的輻射方向沖向小提琴上方，高音焦距于表面一側(cè)，中音呈現(xiàn)腰形。
小提琴與中提琴拾音含有較多的高頻散射聲，并有1秒左右的混響時(shí)間。因此，常使用單指向或者心型指向性電容話筒，對(duì)準(zhǔn)小提琴f形孔，距離為0.6-0.8米，群奏時(shí)距離為1-1.5米。
大提琴音色深沉，在樂(lè)隊(duì)中主要擔(dān)任低聲部。拾音時(shí)最好使用傳聲器架，高度與大提琴f形孔高度相同，一般在0.6米左右。
豎琴低音渾厚、音量較小，話筒應(yīng)放在演奏的前方或斜1m左右，角度指向共鳴器，豎琴有7只腳踏板，踩的過(guò)重會(huì)出現(xiàn)地板雜音，因此話筒需用膠墊同地板隔開(kāi)。在樂(lè)隊(duì)合奏是地，因其音量較小需單獨(dú)安放輔助話筒，以便與其他平衡，并突出豎琴特有的音響效果。
(二)管樂(lè)
1.木管樂(lè)器。笛類(lèi)是橫放，演奏中略有傾斜，一般用高頻特性好的電容或動(dòng)圈話筒，話筒擺在單、雙簧管的樂(lè)器口向前方的斜下處，巴松管發(fā)音方向向上方。
2.鋼管樂(lè)器。鋼管樂(lè)器的振動(dòng)體是銅等金屬材料制成，其振動(dòng)是由演奏者用嘴唇吹奏。聲音由樂(lè)器口發(fā)出，有較高頻率的諧波，方向性比較敏銳。長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)的樂(lè)器口以視線為準(zhǔn)，圓號(hào)的樂(lè)器口向右下方，傳聲器拾取的是地面反射聲，大號(hào)是樂(lè)器口向上。
拾取鋼管樂(lè)一般用單指向性電容或動(dòng)圈話筒，放置在樂(lè)器口2米左右，也可使雙指向性話筒，一面拾取樂(lè)器直達(dá)聲，一面拾取反射聲。
(三)打擊樂(lè)器
打擊樂(lè)器是由物體振動(dòng)而發(fā)音的樂(lè)器，分膜振動(dòng)和體振動(dòng)樂(lè)器。膜振動(dòng)包括鼓類(lèi)，體振動(dòng)有木琴、鐃鈸、三角鐵等。
1.膜振動(dòng)樂(lè)器，常利用動(dòng)物皮革人微言輕振動(dòng)體，打擊時(shí)聲級(jí)很強(qiáng)，動(dòng)態(tài)范圍很大，沒(méi)有確定的音高，聲音的方向性也不明顯，多使用低靈敏度的動(dòng)圈話筒近距離拾音，但要注意輸入電平的控制以免聲音過(guò)載而失真。
2.體振動(dòng)樂(lè)器，擊打時(shí)會(huì)發(fā)出頻率高的聲音，音色隨著擊打方法而變化。拾音時(shí)要使用高頻特性好、靈敏度低的話筒，話筒要放在琴身的中央部分拾取所有發(fā)音管的直接音及余韻。
3.架子鼓，是流行音樂(lè)的打擊樂(lè)器。通常采用多支話筒、多點(diǎn)拾音。
4.低音鼓，最好低靈敏度、低音少的話筒(動(dòng)圈)，一種方法是雙面鼓安拾音，既將話筒放在鼓中心點(diǎn)前10-20厘米，另一種方法是單面鼓安拾音，既揭開(kāi)背面鼓皮，將話筒伸進(jìn)共鳴腔內(nèi)，指向擊點(diǎn)位置，距鼓20厘米。
5.嗵鼓，一般有2-4個(gè)，用動(dòng)圈話筒近距拾音，置于鼓的正面膜5上方-10厘米處，也可將背面膜拿掉，置于共鳴腔內(nèi)。
6.軍鼓，特點(diǎn)是鼓膜內(nèi)側(cè)拉著響弦，弦的振動(dòng)能產(chǎn)生獨(dú)特的音色，可用動(dòng)圈話筒放豐踩釵的軍鼓之間，距鼓邊緣5厘米處，盡是靠近鼓膜，避免踩釵聲音。
二、中國(guó)民族樂(lè)器的拾音
(一)管笛樂(lè)器
1.笛子是中國(guó)最常見(jiàn)的吹奏樂(lè)器。笛子的高音區(qū)音色清脆有光彩，中低音區(qū)音色明亮，區(qū)域及音量的變化幅度大。一般選擇動(dòng)圈傳聲器拾音，距離笛0.5-0.8 米，高度超過(guò)笛子0.2米。
2.簫是一種竹制豎吹的單管樂(lè)器，音色輕柔優(yōu)美深沉，一般使用電容傳聲器來(lái)拾音。傳聲器通常設(shè)置在離簫的下端約0.2米的地方，高度與簫的下端平行。笙優(yōu)美高音區(qū)聲音清脆，中音區(qū)聲音柔和明亮，低音區(qū)聲音低沉渾厚。
錄制時(shí)使用心形指向的電容傳聲器或動(dòng)圈傳聲器，傳聲器的設(shè)置高度稍微超過(guò)簧管的高度約0.5米，并偏離管口，避免拾取到“吹氣”的聲音。傳聲器與笙之間的距離控制在0.5-1米。
3.嗩吶又名喇叭，小嗩吶又叫海笛。它的高音區(qū)響亮，中音區(qū)明亮，低音區(qū)渾厚。由于嗩吶的聲級(jí)較高，所以一般用動(dòng)圈傳聲器，距離在1 米左右，高度以高于嗩吶的喇叭口為宜。
(二)拉弦樂(lè)器、彈弦樂(lè)器
柳琴、琵琶、阮、揚(yáng)琴、三弦、箏、箜篌、古琴、京胡、二胡等可在琴桿前方，正沖琴微橫向略高些放置話筒，距離約50厘米，避開(kāi)高頻強(qiáng)輻射區(qū)以防聲音發(fā)尖，減少弓弦磨擦聲。
參考文獻(xiàn)：
[1]續(xù)小娜.常見(jiàn)樂(lè)器拾音方法淺述[J].音響技術(shù)，2011(06).
[2]孫建京.現(xiàn)代音響工程[M].北京：人民郵電出版社，2002.
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