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大學(xué)藝術(shù)生畢業(yè)論文
隨著社會(huì)以及經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展,人民的生活水平也是在不斷地提高,溫飽已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足當(dāng)前人們的需求,人們的關(guān)注點(diǎn)或者是眼光更加的偏向于精神以及美的的追求,隨之而然的帶動(dòng)了我國(guó)藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。
大學(xué)藝術(shù)生畢業(yè)論文篇1
淺談青花斗彩藝術(shù)風(fēng)格及審美特征
1.引言
青花斗彩瓷器造型、裝飾工藝以及表現(xiàn)題材等方面都有特殊的藝術(shù)風(fēng)格，是皇家賞玩的陶瓷精品。
所謂“青花斗彩”就是釉下青花與釉上粉彩或新彩相結(jié)合的裝飾品種，“斗彩”有爭(zhēng)奇斗艷之意，也有稱之為“逗彩”，指兩種色彩“逗趣”之意。
[1]青花斗彩雖然盛行于明代，但在明代的記載中卻沒有出現(xiàn)“斗彩”一詞，最早出現(xiàn)“斗彩”這一詞匯的書籍是清代的《南窯筆記》，書中記載：“成正嘉萬(wàn)俱有斗彩、五彩、填彩三種”。
至于“斗彩”這一名詞的由來(lái)則眾說(shuō)紛紜，把“斗”字解釋為“爭(zhēng)斗”、“逗趣”和“兜合”之意，清代有人還認(rèn)為“斗彩”的花紋以豆青色為多，因此“斗”指的是豆的彩色。
[2]
“青花斗彩瓷”一般通過(guò)兩次煉制而成。
第一次是在坯體是描繪青花部分的紋樣，施釉之后經(jīng)過(guò)1300多度的高溫進(jìn)行燒制;第二次是在瓷器的釉面的空白上或在輪廓線內(nèi)繪釉上彩，再經(jīng)過(guò)一次800度左右的低溫?zé)贫伞?/p>
[3]青花斗彩還有“填彩”與“加彩”之分，“填彩”指是指在瓷器上用青花料在瓷器上以白描的方式描繪出圖案的輪廓，經(jīng)過(guò)第一次燒制之后，
再施以彩繪顏色進(jìn)行填充，加強(qiáng)圖案的質(zhì)感與裝飾效果;“加彩”就是在一件已經(jīng)成型的青花瓷器上加釉進(jìn)行裝飾，起到“錦上添花”的作用，使瓷器更具層次感，提高瓷器的藝術(shù)表現(xiàn)力。
2.青花斗彩的藝術(shù)風(fēng)格
青花斗彩最早出現(xiàn)于明朝宣德年間，到成化年間達(dá)到繁榮。
制作時(shí)在青花紋飾留出各種動(dòng)物的形狀，再在留下的地方填礬紅彩，來(lái)襯托動(dòng)物形象。
到了成化年間，斗彩開始走向成熟，已經(jīng)形成了特定的制作工藝。
就拿成化年間最為名貴的雞缸杯為例，其造型非常獨(dú)特。
被當(dāng)時(shí)皇家所推崇，是不可多得的藝術(shù)精品。
2.1器型小巧精致
青花斗彩瓷器多為小器，樣子各式各樣，做工精巧。
常見的斗彩瓷器主要有杯、罐、盤、碗、瓶等，其中杯最為普遍。
在杯中又可以為分缸杯、蓮子杯與鈴鐺杯等，缸杯的造型似水缸而得名，在成化年間較為盛行。
這些器物多數(shù)都是供皇家進(jìn)行使用，有的只是供觀賞玩味。
從保存下來(lái)的成化青花斗彩瓷器中，最高的也不過(guò)18厘米左右，直徑最寬處也不過(guò)23厘米，這也就體現(xiàn)出青花斗彩瓷器的功能最主要是玩賞，而不是使用。
2.2紋飾題材豐富
青花斗彩瓷器造型精巧，而且紋飾選材非常豐富。
在紋飾的選材上多是生活覺的圖景，充滿了生活情趣。
花草、鳥獸都可以成為瓷器的圖案，給人以活潑多變、趣味十足的感覺，讓人見了愛不釋手。
就拿成化年間的雞缸杯為例，杯子外壁共繪制大雞、小雞6只，周圍環(huán)繞以山石、花草等飾物，雄雞昂首高歌、雌雞則帶領(lǐng)四只小雞覓食玩耍，整個(gè)圖案看起來(lái)非常生動(dòng)形象，呼之欲出。
杯體輕巧，輪廓線柔韌，曲中帶直、直中隱曲，清雅雋秀、甚是可愛。
2.3色彩明麗多變
色彩明麗是斗彩瓷最為主要特點(diǎn)，其詢問(wèn)為青花，素雅清淡，其上填充礬紅彩，與青花對(duì)比鮮明，相映成趣。
明代成化年間，隨著斗彩工藝的不斷革新，青花斗彩的色彩也更加豐富起來(lái)，畫面調(diào)色有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、姜黃、黑等色彩，
同時(shí)運(yùn)用了填彩、覆彩、染彩、點(diǎn)彩等多種著色的方法，鮮紅的顏色覆蓋花朵、鵝黃填充小雞、水綠覆蓋葉子，色彩處于濃淡之間，鮮艷與素雅共存，整個(gè)畫面通過(guò)豐富的顏色顯得更加妙趣橫生。
3.青花斗彩的審美特征
青花斗彩制作工藝非常復(fù)雜，對(duì)制作者的素質(zhì)要求比較高。
3.1充滿了日常生活的溫情
成化時(shí)期每件青花斗彩瓷器都是一個(gè)完整的藝術(shù)品，其色彩的搭配非常考究，做到了色彩的和諧統(tǒng)一。
在斗彩作品中，色彩的搭配方式主要和圖案的題材和瓷器的種類有關(guān)，并不是色彩越鮮艷就越能產(chǎn)生好的藝術(shù)的效果，而是要合理布局。
在紋飾搭配方面，青花斗彩也同樣選取日常生活中最為常見的事物，葡萄、鴛鴦、瓜果、樹木、花草、孩童等經(jīng)常成為斗彩瓷器上的圖案，給人以貼近自然、詳和溫暖之感。
以成化“雞缸杯”為例，瓷器以不及其余為主要色調(diào)，占據(jù)了作品面積的大部分，而釉上彩的部分只限于“雞”和“花草”的一部分，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，整體上呈現(xiàn)出了清新典雅、明麗素淡的特點(diǎn)，這樣一來(lái)就不容易產(chǎn)生視覺疲勞，增加了一份莊重大方，少了一些嬌柔造作。
“雞缸杯”上有雞紋一共有兩組，以奇石花草為間隔。
其中一組中，母雞低頭覓食，三小雞圍繞其左右，振翅相奔，好似慶祝母親捕到獵物;在另一組中，是二老三小的構(gòu)圖方式，母雞與獨(dú)特進(jìn)行搏斗，
一小雞正欲上前幫忙，這個(gè)場(chǎng)面引起了前面公允的注意，它回首張望，帶有關(guān)切之情;兩組畫面都構(gòu)思非常巧妙，通過(guò)多種顏色的巧妙結(jié)合，呈現(xiàn)出了一幅生動(dòng)活潑、溫馨祥和的生活畫面。
3.2蘊(yùn)含美好的寓意
從傳統(tǒng)的青花斗彩中可以看出，大量的紋飾都體現(xiàn)了祈愿的心理，表達(dá)了人們對(duì)美好生活的向往與追求。
在斗彩紋飾圖案中的鴛鴦、花團(tuán)等都象征著團(tuán)圓、和美;纏枝蓮寓意著綿延萬(wàn)代、生生不息;龍、鳳、海獸等更表現(xiàn)出了騰飛、祥瑞之意。
從這些圖案中也可以體會(huì)出創(chuàng)作者豐富的想象力。
另外，傳統(tǒng)的斗彩瓷器中也經(jīng)常出現(xiàn)與宗教有關(guān)的題材，比如蓮花、法辦、寶瓶等，讓瓷器更增添了幾分神秘色彩。
3.3體現(xiàn)了傳統(tǒng)的藝術(shù)內(nèi)涵
在我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)當(dāng)中，花鳥蟲魚是最為常見的題材，而這些題材同樣體現(xiàn)在青花斗彩瓷器當(dāng)中，這也充分說(shuō)明斗彩藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)是相通的。
青花斗彩藝術(shù)品崇尚自然，每件作品都自然天成，沒有刻意與做作之感，非常符合我國(guó)傳統(tǒng)美的審美理念。
明清時(shí)代的青花斗彩做工精細(xì)，表現(xiàn)古代瓷器藝術(shù)家對(duì)作品嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思與靈動(dòng)的創(chuàng)作風(fēng)格，也使青花斗彩成為古代瓷器的經(jīng)典之作，在這些方面都充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。
另外，青花斗彩充滿著宮廷氣息。
因?yàn)槎凡蚀善鲗儆诜浅Ｕ滟F的陶瓷藝術(shù)品，尋常百姓根本沒有享用的機(jī)會(huì)。
青花斗彩之所以興盛于明代成化年間，是由于成佛帝喜歡書畫藝術(shù)，在他的倡導(dǎo)下，明代的宮廷畫苑非常繁盛，景德鎮(zhèn)的御窯也得到了快速地發(fā)展。
[5]他派遣宮廷畫師在斗彩瓷器上繪制精美的圖案，其中有最有代表性的就是花鳥小景與高士圖，這些紋飾在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)又突破了傳統(tǒng)的形式，充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)宮廷畫的風(fēng)韻。
4. 結(jié)束語(yǔ)
成化時(shí)期的青花斗彩是我國(guó)陶瓷工藝達(dá)到巔峰時(shí)期的產(chǎn)物，無(wú)論是在色彩的搭配上，還是造型、選材上都有獨(dú)到之處，是陶瓷中的精品。
青花斗彩瓷在素雅的青花之上添加色釉，二者形成鮮明的對(duì)比，在恬靜當(dāng)中又增添了幾分靈動(dòng)，展示出了獨(dú)特的藝術(shù)特色。
在藝術(shù)風(fēng)格上，青花斗彩瓷器的造型一般都非常小巧，造型柔美、選題豐富。
在審美方面，斗彩瓷充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)之美，選材豐富廣泛但意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，極具審美價(jià)值。
對(duì)成化年間的青花斗彩瓷器進(jìn)行研究，不但可以了解我瓷器發(fā)展的歷史，更對(duì)了解我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)具有非常重要的意義。
大學(xué)藝術(shù)生畢業(yè)論文篇2
淺析室內(nèi)空間界面及其藝術(shù)處理手法
一、室內(nèi)空間類型
(一)結(jié)構(gòu)空間：結(jié)構(gòu)空間是指通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)外露部分的觀賞，來(lái)領(lǐng)悟結(jié)構(gòu)思路及營(yíng)造技藝所形成的空間美的環(huán)境。
人們對(duì)結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)思和高超技藝有所了解、引起贊賞，從而增強(qiáng)室內(nèi)空間藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。
(二)開敞空間：開敞空間是外向型的，這種空間視域?qū)拸V，與自然緊密融合，強(qiáng)調(diào)與空間環(huán)境的交流與滲透，講究對(duì)景、借景，它所產(chǎn)生的心理感覺是開朗、博大、奔放的，它多用于郊外別墅、觀景臺(tái)等空間。
(三)封閉空間：封閉空間與開敞空間相反，是內(nèi)向型的，用限定性較高的圍護(hù)實(shí)體包圍起來(lái)，在視覺、聽覺等方面具有很強(qiáng)的隔離性。
封閉空間給人以領(lǐng)域感、安全感和私密性。
(四)動(dòng)態(tài)空間：動(dòng)態(tài)空間或稱為流動(dòng)空間，具有空間的開敞性和視覺的導(dǎo)向性特點(diǎn)，引導(dǎo)人們以“動(dòng)”的角度觀察周圍的事物，所以動(dòng)態(tài)空間是人在空間中視點(diǎn)移位和時(shí)間延續(xù)形成的“第四度空間”。
(五)靜態(tài)空間：靜態(tài)空間一般形式相對(duì)穩(wěn)定，空間環(huán)境比較封閉，構(gòu)成比較單一，視覺多被吸引到一個(gè)方位或一個(gè)點(diǎn)上，按人動(dòng)靜結(jié)合的生理規(guī)律和活動(dòng)規(guī)律，在創(chuàng)造動(dòng)態(tài)空間的同時(shí)創(chuàng)造出靜態(tài)空間，以滿足人們對(duì)動(dòng)和靜的交替追求及心理上的動(dòng)靜平衡。
(六)凹入空間：凹入空間是室內(nèi)局部退進(jìn)的一種室內(nèi)空間形式。
室內(nèi)某一垂直界面，如墻面或墻角局部凹入形成了空間，這種空間只有一至兩個(gè)開敞的面，領(lǐng)域感、私密性較強(qiáng)，所以受干擾少，通常作為學(xué)習(xí)、睡眠休息的空間。
(七)外凸空間：凹入與外凸是一個(gè)相對(duì)的概念，外凸空間是室內(nèi)凸出室外的部分，與室外空間聯(lián)系緊密，視野開闊，結(jié)合建筑外部造型，如建筑中的挑陽(yáng)臺(tái)、陽(yáng)光室等都屬于外凸空間。
(八)虛擬空間：這種空間限定性弱，沒有十分完備的空間隔離形態(tài)，但可以用很少的裝修，獲得理想的空間感。
二、界面及其藝術(shù)處理手法
(一)頂棚界面：頂棚作為水平界定空間的實(shí)體之一，對(duì)于界定、強(qiáng)化空間形態(tài)、范圍及不封閉空間關(guān)系有重要作用。
(1)顯露結(jié)構(gòu)式頂棚――近現(xiàn)代建筑所運(yùn)用的新型結(jié)構(gòu)中，頂棚完全暴露空間結(jié)構(gòu)的任何設(shè)備。
(2)半顯露結(jié)構(gòu)式――在條件允許的情況下，頂棚設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)和結(jié)構(gòu)(設(shè)備)巧妙地結(jié)合，在重點(diǎn)空間上部或需遮擋設(shè)備等部位做部分吊頂。
(3)掩蓋結(jié)構(gòu)式――采用完全吊頂?shù)捻斉锾幚矸绞�，吊頂形式豐富多彩。
(二)地面界面：由于地面是需要用來(lái)承托家具、設(shè)備和人的活動(dòng)的底界面，因而其顯露的程度是有限的。
地面最先被人的視覺所感知，所以它的形態(tài)、色彩、質(zhì)地和圖案將直接影響室內(nèi)的氣氛。
(1)地面造型設(shè)計(jì)。
地面的造型主要是通過(guò)地面的凸、凹形成有高差化的空間，而凸出、凹下的地面形態(tài)可以是方形、圓形、自由曲線形等;另一種是通過(guò)地面圖案的處理來(lái)進(jìn)行地面造型設(shè)計(jì)。
(2)地面色彩設(shè)計(jì)。
地面色彩設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)考慮與墻面、家具的色調(diào)相協(xié)調(diào)一致，通常地面色彩應(yīng)比墻面稍深一些，可選用低彩度、含灰色成分較高的色彩。
地面常用色彩有：暗紅色、褐色、深褐色、米黃色、木色以及各種淺灰色和灰色等。
(3)地面光藝術(shù)設(shè)計(jì)。
地面設(shè)計(jì)有時(shí)可利用光的處理手法來(lái)達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)效果。
在地面下方設(shè)置燈光或配置地?zé)簦蓉S富了視覺感受，又可起引導(dǎo)作用。
(三)墻面、隔斷界面：
(1)墻面造型設(shè)計(jì)。
墻面造型設(shè)計(jì)最重要的是虛實(shí)關(guān)系的處理，墻面為實(shí)，門窗為虛，因此墻面與門窗形狀、大小的對(duì)比變化往往是決定墻面形態(tài)設(shè)計(jì)成敗的關(guān)鍵。
墻面的設(shè)計(jì)應(yīng)根據(jù)每一面墻的特點(diǎn)，或以虛為主，虛中有實(shí);或以實(shí)為主，實(shí)中有虛。
(2)墻面光設(shè)計(jì)。
光與色彩、空間、墻體奇妙地交錯(cuò)在一起形成墻面、空間的虛實(shí)、明暗和光影形態(tài)的變化，同時(shí)與室外空間在視覺上流通，把室外景觀引入室內(nèi)，增加室內(nèi)空間效果;另外通過(guò)墻面人工照明設(shè)計(jì)，營(yíng)造空間特有的氣氛。
(3)墻面材料選擇。
墻面通過(guò)運(yùn)用絨布、木紋、仿古磚等材料的合理使用和搭配，使之富有特點(diǎn)、富于變化如傳統(tǒng)天然的材料像木、竹、藤、布藝等給人們以樸素、溫暖、親切感。
三、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，作為材料實(shí)體的界面，除了界面的造型、色彩與材質(zhì)設(shè)計(jì)外，界面設(shè)計(jì)還需要與建筑室內(nèi)的設(shè)施、設(shè)備予以周密地協(xié)調(diào)。
例如界面與風(fēng)管尺寸及出、回風(fēng)口的位置，界面與嵌入燈具或燈槽的設(shè)置，以及界面與消防噴淋、報(bào)警、音響、監(jiān)控等設(shè)備的接口關(guān)系等。
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