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電視節(jié)目娛樂(lè)化現(xiàn)象的批判藝術(shù)論文
如今，傳媒和娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)以其無(wú)所不在的影響力逐漸滲透人們社會(huì)生活的各個(gè)層面。近期出現(xiàn)的以相親 交友為代表的電視娛樂(lè)熱潮，由于自身發(fā)展和現(xiàn)實(shí)利益的驅(qū)動(dòng)，使之不可避免地出現(xiàn)了電視節(jié)目的娛樂(lè)化現(xiàn)象。本文 以電視相親類節(jié)目為例，重點(diǎn)對(duì)其娛樂(lè)化現(xiàn)象進(jìn)行反思與批判.
[關(guān)鍵詞]電視;相親節(jié)目;娛樂(lè)化;批判
對(duì)于娛樂(lè)化，國(guó)內(nèi)沒(méi)有統(tǒng)一的概念界定。筆者 以為，娛樂(lè)化即為了達(dá)到一定的商業(yè)利益，將內(nèi)容予 以軟性處理，即以花邊性、新奇刺激、煽情的形式呈 現(xiàn)，以達(dá)到吸引受眾關(guān)注的目的。近年來(lái)，“電視娛 樂(lè)化”正在成為一種引人注目的電視文化現(xiàn)象。繼 2005年《超級(jí)女聲》火爆全國(guó)之后,湖南衛(wèi)視迅速推 出《快樂(lè)男聲》繼續(xù)橫掃娛樂(lè)江湖。一定程度上，電 視娛樂(lè)節(jié)目成為提高電視臺(tái)收視率的法寶。在娛樂(lè)選 秀節(jié)目異彩紛呈且逐漸走向“飽和”的情形下,各地 電視媒體仍竭盡所能,不遺余力地翻新花樣, 2009年底，湖南衛(wèi)視在購(gòu)買了英國(guó)Fremantle公司 國(guó)際經(jīng)典電視交友節(jié)目《TAKE ME OUT》獨(dú)家專有 版權(quán)之后，首推內(nèi)地電視相親類節(jié)目《我們約會(huì)吧》 （以下簡(jiǎn)稱《我》）。節(jié)目一經(jīng)播出，收視率居高不 下。江蘇衛(wèi)視也于2010年年初推出了類似的交友類節(jié) 目《非誠(chéng)勿擾》（以下簡(jiǎn)稱《非》）。另外還有浙江 衛(wèi)視的電視速配節(jié)目《為愛(ài)向前沖》、東方衛(wèi)視的相 親類節(jié)目《百里挑一》等。各大衛(wèi)視爭(zhēng)相播出相親類 節(jié)目，全民范圍內(nèi)掀起一股“相親熱”.
一、電視“相親熱”中的娛樂(lè)化傾向 國(guó)內(nèi)各大衛(wèi)視出現(xiàn)的相親節(jié)目都有以下共同點(diǎn)： 嘉賓選擇上的低門檻，不限年齡和職業(yè)，只要報(bào)名都 可參加；電視充當(dāng)了“紅娘“的作用；打破了傳統(tǒng)觀 念中的含蓄，將找尋另一半的個(gè)人問(wèn)題置于熒屏之 下，節(jié)目也確實(shí)促成了一些單身男女的結(jié)合；節(jié)目倡 導(dǎo)正確的婚戀觀；游戲規(guī)則為多選一。然而，以電 視為媒介進(jìn)行相親交友的性質(zhì)決定了娛樂(lè)化的整體特 色。即觀眾只需具備視聽(tīng)感官，能看懂圖像語(yǔ)言，想 交友即可。所以，電視相親節(jié)目難免存在娛樂(lè)化傾 向.
1、形式上的快節(jié)奏和時(shí)尚化 “現(xiàn)代文化已達(dá)到青睞形式、忽視內(nèi)容的地 步�！@種沒(méi)有深度、膚淺的文化在電視中得到 了反映和宣揚(yáng)�！雹僖苍S是消費(fèi)社會(huì)時(shí)代，人們習(xí)慣 了快節(jié)奏的生活方式，縱觀幾檔相親類節(jié)目，無(wú)不以 現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏明快的音樂(lè)作為映襯，著力表現(xiàn)節(jié)目中男女嘉賓之間快速的流動(dòng)關(guān)系。如《我》中的“一對(duì)多” 形式，在短時(shí)間內(nèi)要求女嘉賓在12位男嘉賓中作出選 擇。且每期速配成功牽手離開的空缺嘉賓席位，都有 新嘉賓的加入，節(jié)目總是維持12位男嘉賓的陣容。而 《非》中現(xiàn)場(chǎng)24位女嘉賓對(duì)每位出場(chǎng)的男嘉賓進(jìn)行選 擇，陣容較為龐大。而東方衛(wèi)視的《百里挑一》陣容 則更為浩大，每期100名男嘉賓、3名女嘉賓。雖然男 嘉賓的更換速度相對(duì)較緩，但每期女嘉賓的節(jié)奏上場(chǎng) 也著實(shí)讓人眼花繚亂.
其次，該類節(jié)目無(wú)論是舞臺(tái)設(shè)計(jì)還是嘉賓造型都 十分時(shí)尚，使得整個(gè)節(jié)目更像是一檔時(shí)尚走秀節(jié)目.
舞臺(tái)也設(shè)計(jì)得絢麗多彩，從電視畫面來(lái)說(shuō)，大大提高 了其可視性。配上或動(dòng)感或柔情的音樂(lè)，嘉賓們?cè)谖?臺(tái)上及廣大觀眾面前盡情地展示其“才藝”（物質(zhì)上 的富足或精神上的充實(shí)）。節(jié)目包括初見(jiàn)印象、個(gè)人 基本資料展示、朋友評(píng)價(jià)，及現(xiàn)場(chǎng)接受女嘉賓的提問(wèn) 等環(huán)節(jié)，同意與否都通過(guò)是否亮燈為標(biāo)志。湖南衛(wèi)視 的《我》賽制大同小異，只不過(guò)自開播幾期之后開始 實(shí)行男嘉賓反選女嘉賓的規(guī)則，但不論是形象上的裝 扮抑或是內(nèi)心情感的掩飾，參與者都正是通過(guò)這種夸 張的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和絢麗偽飾的嘉賓造型，為電視機(jī)前的 觀眾制造出一種群體狂歡的娛樂(lè)效果.
2、內(nèi)容上制造沖突的同時(shí)不免煽情 達(dá)到娛樂(lè)化效果的方式多樣，煽情化、制造沖突 是吸引觀眾的兩大方式�！斗恰贰ⅰ段摇烦诵问缴� 達(dá)到吸引觀眾之外，在內(nèi)容上也存在矛盾沖突及煽情 化。在整個(gè)節(jié)目進(jìn)行中，通過(guò)男女嘉賓交流，或是唇 槍舌劍，不斷制造著矛盾與沖突，由于觀點(diǎn)、看法的 不同，在選與被選的過(guò)程中經(jīng)常出現(xiàn)嘉賓間的言語(yǔ)沖 突甚至人身攻擊。如《非》中當(dāng)各方面條件都很優(yōu)越 的海歸男林若愚說(shuō)出自己希望另一半的家庭條件要與 自己平等時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)遭到滅燈，且女嘉賓以歧視自己為 由進(jìn)行反駁攻擊，讓男生尷尬退場(chǎng)。言語(yǔ)爭(zhēng)鋒的過(guò)程 中也牽動(dòng)著觀眾的立場(chǎng)指向。另外，節(jié)目中出現(xiàn)的具 有特殊經(jīng)歷的嘉賓，也為節(jié)目增添幾分煽情。《我》 中來(lái)自單親家庭的女大學(xué)生，當(dāng)說(shuō)起男友標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，想 到含辛茹苦的媽媽，情緒失控的淚灑全場(chǎng)�！斗恰分� 女嘉賓李洋遇到特意上節(jié)目挽回自己的前男友，最后 破鏡重圓，不論是其它女嘉賓還是現(xiàn)場(chǎng)觀眾，甚至是 掌控舞臺(tái)的主持人孟非和分析師樂(lè)嘉都為此情景感動(dòng) 而落淚.
3、節(jié)目頻現(xiàn)話題人物，爭(zhēng)議不斷引發(fā)關(guān)注 娛樂(lè)化傾向首要表征即追求關(guān)注度。相親類節(jié)目 中頻現(xiàn)話題人物，爭(zhēng)議不斷，如屢屢語(yǔ)出驚人被冠以 “拜金女”的馬諾。相親類節(jié)目打破了明星、精英公 眾人物的媒體特有權(quán)，實(shí)現(xiàn)大多數(shù)草根階層的媒體所 有權(quán)。一方面，參與者憑借電視媒體獲得展示自己的 機(jī)會(huì)，由于嘉賓的低門檻，必然存在一定的低俗化傾 向。而在電視媒體的作用下，低俗傾向得到放大。另 一方面，爭(zhēng)議性話題及話題人物的出現(xiàn)，使媒體被動(dòng) 地淪為某些人搏出位的平臺(tái)的同時(shí)，也收獲了額外的 受關(guān)注度，客觀上達(dá)到了嘉賓迅速走紅及節(jié)目收視保 持前列的“雙贏”目的，以至于有人質(zhì)疑節(jié)目有故意 炒作之嫌.
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