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時間:2022-10-07 14:35:20 論文范文 我要投稿

精選語文論文范文

  相傳,蘇東坡一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩,互相題試。小妹說出:輕風(fēng)細(xì)柳和淡月梅花后,要哥哥從中各加一字,說出詩眼。蘇東坡當(dāng)即道:前者加搖,后句加映,即成為輕風(fēng)搖細(xì)柳,淡月映梅花。不料蘇小妹卻評之為下品。蘇東坡認(rèn)真地思索后,得意地說:有了,輕風(fēng)舞細(xì)柳,淡月隱梅花。小妹微笑道:好是好了,但仍不屬上品。一旁的黃山谷忍不住了,問道:依小妹的高見呢?蘇小妹便念了起來:輕風(fēng)扶細(xì)柳,淡月失梅花。蘇東坡、黃山谷吟誦著,玩味著,不禁托掌稱妙。

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  這樣一改究竟妙在何處?我們不妨也來玩味一番。輕風(fēng)徐來,細(xì)柳動態(tài)不顯,怎能配得上搖、舞這類較露的動詞呢?唯有扶字才恰到好處,與輕、細(xì)相宜,顯得和諧,并且又把風(fēng)人格化了,形象地描繪出輕風(fēng)徐來,柳枝拂然的柔態(tài),給人以一種柔美之感。下句中添映、隱也欠貼切。試想,恬靜的月亮已經(jīng)輝滿大地,梅花自然沒有白天那么顯眼。在月光照映下,也就黯然失色了。這樣,好一個失字,就勾畫了月色和梅花相互交融的情景,增強了這一首詩的感染力。真是一字生輝。

  古人寫詩作詞,講究錘煉字面。凡在節(jié)骨眼處煉得好字,使全句游龍飛動、令人刮目相看的,便是所謂詩眼、詞眼。宋祁的紅杏枝頭春意鬧、張先的云破月來花弄影,如果去了鬧字、弄字,所寫景色原也平淡無奇。而著 一鬧字、弄字,就境界全出,頓然改觀。陶潛悠然見南山。見字用起來更能達意。望是有意識的,而見是無意識地,自然地映入眼簾。用一個望字,人與自然之間是欣賞與被欣賞的關(guān)系,人仿佛在自然之外,自然成了人觀照的對象。而用一個見字,人與自然不是欣賞與被欣賞的關(guān)系,人在自然之中,與自然一體,我見南山悠然,料南山見我亦如此。與自然一體也就與天地一體,與宇宙一體,是天地境界或者近于天地境界。如果是望,就成了有意所為,而見字正寫出了人與自然,乃至于宇宙之間的一種和諧。

  你記得跨清溪半里橋,舊紅板沒一條,秋水長天人過少。冷清清的落照,剩一樹柳彎腰。(《哀江南》孔尚任)在這里,一個剩字引人注目,作者并沒有用留、見,其妙處就在剩雖與留意思相近,但剩字一般是被動的,而且有殘存,殘余的意思。另外剩字有時間性,給人一種無可奈何之感。留則無這么多含義。見只就眼前而言,不能給人以今昔對比的變遷感。

  雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花。蝴蝶飛來過墻去,應(yīng)疑春色在鄰家,這是王駕寫的《晴景》,王安石改后兩句為蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家,除了易蝴為蜂,易應(yīng)為卻之外,煉字的關(guān)鍵就在于去飛來而改為紛紛,因為只有蜂忙蝶亂的側(cè)寫妙筆,才能令人動情地表現(xiàn)出晚春雨后特有的美景。

  周邦彥風(fēng)老鶯雛,雨肥梅子。雖然是描寫江南的初夏,但實在抵不了這一老一肥的誘惑,把它放到春天來了。風(fēng)老鶯雛,雨肥梅子。想那黃口雛鳥從昂首待哺的嬌憨,慢慢豐了一身羽毛,再到展翅離巢,不是一天一日的時光,更待其中親鳥的艱勞,形態(tài)種種,時日漫漫,到后來只得了一個老字,當(dāng)真濃釅醉人。我們的思想就在老字中徜徉,不留神便過足了幾月的時光。又一個雨肥梅子。又經(jīng)了幾場雨呢?那該是從小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì),到拂堤楊柳醉春煙,到一枝紅杏出墻來,再到花褪殘紅青杏小,最后還是在雨里豐肥。寫出了動態(tài),寫出了形態(tài),想那梅子從青青小小的羞澀,到黃黃肥肥的圓甜,那黃中暈紅的豐潤,怎不叫人垂涎!

  前村深雪里,昨夜數(shù)枝開,鄭谷把僧齊己的《早梅》詩中的數(shù)枝開,改為一枝開,齊己因此而拜鄭谷為一字師,這故事是人們耳熟能詳?shù)牧耍槐刭樖。?jù)元代盛如梓《庶齋老學(xué)叢談》記載,張桔軒有詩云半篙流水夜來雨,一樹早梅何處春,元遺山認(rèn)為既指明了一樹,就不能又說表疑問的何處,同時,一樹梅花也絕非早梅,于是他就把一樹改為幾點,幾點本身并沒有什么奇特之處,但用在這里描繪逐水而流的梅花,卻符合生活的真實,也使全詩氣機流暢,韻味平添。

  王勃《滕王閣序》中的名句落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色,去掉與、共二字就會大為減色,歐陽修《晝錦堂記》首句本為仕宦至將相,富貴歸故鄉(xiāng),遞走后飛騎追加二而字成仕宦而至將相,富貴而歸故鄉(xiāng),因此而使文義大為增光,那么,從上面所引的詩例中,我們就更不難領(lǐng)略詩詞中煉虛字的美的消息。

  當(dāng)然,煉字也必須以煉意為前提才具有美的價值。因此,有字無句或無篇,是不足取的。只有篇中煉句,句中煉字,煉字不單是煉聲、煉形,同時也是煉意,只有切合題旨,適合情境,做到語意兩工,這樣煉出來的字才能真正精光四射。沈德潛的意見還是可供參考的:古人不廢煉字法,然以意勝,而不以字勝。故能平字見奇,常字見險,陳字見新,樸字見色。從前引諸例來看,成功的煉字都是和煉意緊密結(jié)合在一起的。

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